Antes de El drama ya estaba Sleeping Dogs Lie. En esa olvidada película, Bobcat Goldthwait, el genio subvalorado de la comedia negra (Shakes The Clown, God Bless America, World’s Best Dad) armaba una relación que se deshacía a partir de una confesión sexual imposible de digerir que involucraba a un perro. Era una idea simple y llevada sin red. No había cálculo ni protección. Lo que se decía en voz alta lo cambiaba todo.
The Drama se roba esa premisa y la actualiza sin permiso. Cambia el origen del conflicto por algo más extremo: una fantasía de violencia juvenil que nunca ocurrió, pero que basta para romper la imagen que los demás tienen de Emma, el personaje interpretado por Zendaya. La escena está bien planteada. Cena entre amigos, vino y confianza. El juego aparece casi como broma y consiste en decir la peor cosa que han hecho. Cuando Emma habla, el ambiente se corta y ahí la película encuentra su punto.
El problema es lo que viene después. Robert Pattinson, como Charlie, vuelve a ese terreno que ya conoce del tipo abrumado por el desconcierto emocional y que no logra acomodar lo que siente dentro de la relación que tiene. Desordena su cabello, llora, ríe, se enoja y se queda girando sobre la misma idea. Lo hace bien, como siempre, pero ya empieza a sentirse repetido, sobre todo después de trabajos recientes como Die, My Love. Hay algo más vivo en su Batman que en estas versiones “lounge” de las comedias románticas tradicionales producidas por A24, el estudio que alguna vez fue la fuente de trabajos originales y que ahora es una máquina de “estereotipos alternativos”.
Y es que El drama entra de lleno en ese molde que A24 ha convertido en una marca hipster con sus relaciones tensas y melancólicas, el humor seco, los personajes excéntricos y un giro oscuro y violento que promete más de lo que entrega. Antes eso funcionaba. Ahora ya se reconoce demasiado rápido.
De hecho, Dream Scenario, el trabajo previo de su director, el noruego Kristoffer Borgli, es una copia descarada al surrealismo que Spike Joze y Charlie Kaufman llevaron a su máxima expresión en la obra maestra Being John Malkovich. Hubo un tiempo en el que los realizadores estadounidenses se copiaban descaradamente del cine europeo. Ahora parece que las cosas se invirtieron.
Zendaya sostiene varias escenas, sobre todo cuando el personaje deja de explicarse. Pero el guion no la acompaña hasta el final. Cada vez que la historia podría avanzar hacia algo más duro, prefiere rodearlo. Y ahí es donde la comparación con Sleeping Dogs Lie pesa. Aquella película era de presupuesto ínfimo y puesta en escena irregular, incluso torpe, pero iba de frente y rebosaba en ternura. El drama mide cada paso, introduce una idea fuerte y luego la suaviza. La tensión aparece, pero en realidad no se acumula y su ternura es tibia a lo sumo.
Todo está ahí. La confesión, la grieta en la pareja y los pensamientos reprimidos freudianos que ya no se pueden ignorar. Lo que falta es decisión. El drama es una de esas películas que se ve bien, suena bien y sus actores actúan bien. Pero nunca deja de sentirse como algo pretencioso, artificioso y armado.
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