Hace casi 30 años, la superestrella del rap Tupac Shakur se dirigía a una fiesta posterior a un evento en Las Vegas cuando fue acribillado en un tiroteo perpetrado desde un vehículo en marcha; sus asesinos, cuya identidad se desconocía, huyeron a toda velocidad del lugar en un Cadillac blanco. Esta semana, el hombre a quien la policía acusa de orquestar el ataque mortal será juzgado por su muerte. De ser condenado, se esclarecería uno de los asesinatos más célebres y sin resolver de la historia del hip-hop.
La selección del jurado para el juicio penal contra Duane Keith Davis, alias “Keffe D”, comienza este lunes. Los fiscales de Nevada tienen previsto presentar pruebas de cómo el líder de la pandilla de South Side Compton Crips orquestó el tiroteo mortal del 7 de septiembre de 1996 que acabó con la vida de uno de los íconos más perdurables del rap.
Davis, de 63 años, fue arrestado en septiembre de 2023 y acusado de un cargo de asesinato con arma letal, con un agravante por vínculos con pandillas. (Davis no ha sido acusado de apretar el gatillo, pero según la ley de Nevada, una persona puede ser acusada de asesinato si ayudó o fue cómplice en la comisión de un delito).
Se prevé que este juicio de gran repercusión dure cuatro semanas, incluida una semana dedicada a la selección del jurado. A continuación, algunos datos clave sobre el caso.
¿Cómo murió Tupac Shakur?
Tupac Shakur se encontraba en Las Vegas para asistir al muy esperado combate de boxeo entre Mike Tyson y Bruce Seldon, celebrado el 7 de septiembre de 1996 en el MGM Grand. Después de que Tyson noqueara a Seldon en apenas 109 segundos, Shakur subió a un BMW negro junto a Marion «Suge» Knight —jefe de su sello discográfico, Death Row— para dirigirse a un club nocturno cercano.
Mientras estaban detenidos ante un semáforo en rojo en el Strip, un Cadillac blanco se colocó junto a su vehículo y un atacante abrió fuego. Knight, quien conducía el automóvil, sufrió heridas leves por la ráfaga de disparos, mientras que Shakur recibió el impacto principal de los mismos. Tras recibir cuatro disparos en el pecho, el brazo y el muslo, Shakur fue trasladado de urgencia al hospital. Falleció a consecuencia de las heridas seis días después, el 13 de septiembre de 1996. Tenía 25 años.
¿Qué papel desempeñó presuntamente Davis en la muerte de Shakur?
Aunque Davis no está acusado de ser quien efectuó los disparos, se le imputa haber ayudado a organizar el tiroteo desde un vehículo en movimiento al facilitar la pistola Glock de calibre .40 que utilizó el atacante. Davis también había afirmado anteriormente que viajaba en el asiento del copiloto del automóvil del asesino.
¿Ha cambiado Davis su versión?
Davis ha cambiado en repetidas ocasiones su versión sobre su supuesta participación en el asesinato de Shakur. Ha alardeado de su presunta implicación en numerosas entrevistas e incluso escribió al respecto en sus memorias de 2019, *Compton Street Legend*.
Tras su detención, Davis cambió el discurso. Negó haber tenido participación alguna en el tiroteo y ofreció diversas explicaciones de por qué había afirmado ser el cabecilla del asesinato; entre ellas, alegó que no se encontraba en Las Vegas aquella noche y que había exagerado con el suceso con «fines de entretenimiento».
En cuanto a sus memorias reveladoras —en las que escribió «no podíamos permitir que unos gánsteres de estudio de discográfica nos hicieran eso» tras la pelea en el vestíbulo del hotel—, Davis acusó al coautor del libro de haberse tomado libertades excesivas. «Nunca he leído el libro», declaró Davis en 2025. «Simplemente le di [al coautor] detalles de mi vida», dijo, «y él hizo su pequeña investigación y escribió el libro por su cuenta». Tras un litigio de idas y venidas, el juez del caso de Davis dictaminó que el contenido del libro podía presentarse como prueba en el juicio.
¿Cómo influye en el caso la rivalidad de hip-hop entre la Costa Oeste y la Costa Este?
A medida que el hip-hop ganaba popularidad entre el gran público a principios de la década de 1990, comenzó a gestarse una rivalidad entre el sello discográfico californiano Death Row Records y el neoyorquino Bad Boy Records. Cada sello tenía a su propia figura estelar: Death Row contaba con Shakur, mientras que Sean ‘Diddy’ Combs descubrió a The Notorious B.I.G. en una esquina del barrio de Bed-Stuy y contribuyó a convertirlo en una superestrella.
Aunque hubo un periodo de armonía entre ambas costas, la situación estalló después de que Shakur sufriera una emboscada en un estudio de grabación de Times Square en noviembre de 1994. Shakur había acudido al estudio para trabajar con un rapero poco conocido vinculado a Bad Boy; cuando unos hombres armados y vestidos con ropa de camuflaje militar lo asaltaron y le dispararon, Shakur acusó a Combs y a su equipo de haberle tendido una trampa (acusación que Combs ha negado).
Bad Boy echó más leña al fuego de la rivalidad con el lanzamiento de ‘Who Shot Ya’, de Biggie, en febrero de 1995; el tema fue interpretado mayoritariamente como una burla de Biggie hacia Shakur. A su vez, Shakur respondió con la canción de ataque definitiva: la virulenta ‘Hit ‘Em Up’, lanzada en junio de 1996.
Para cuando llegó el momento del combate entre Tyson y Seldon, la tensión había alcanzado su punto álgido; mientras Shakur, Knight y otros miembros del entorno de Death Row abandonaban el vestíbulo del MGM, divisaron a Orlando 0Baby Lane’ Anderson.
Anderson pertenecía a una facción de los Compton Crips, una banda rival notoria de los Bloods de Los Ángeles, grupo con el que Knight estaba vinculado. A principios de ese año, Anderson supuestamente había intentado arrancar una cadena de Death Row del cuello de alguien; por ello, cuando el grupo de Death Row reconoció a Anderson al salir del MGM, lo atacaron.
¿Cómo entra Davis en el tiroteo?
Orlando ‘Baby Lane’ Anderson era sobrino de Davis y líder de los Crips. Tras la pelea, se dice que Davis fue a buscar a Knight y a Shakur para vengarse. Se presume que Davis, Anderson y otros dos hombres iban en el Cadillac desde el que se disparó contra Shakur y Knight.
¿Aseguró Davis que Sean ‘Diddy’ Combs estuvo involucrado de alguna manera?
En un acuerdo de colaboración con un detective de Los Ángeles que investigaba las circunstancias del asesinato de Notorious B.I.G. en marzo de 1997, Davis explicó cómo las pandillas de Los Ángeles fueron involucradas sutilmente en la rivalidad de hip-hop entre la Costa Oeste y la Costa Este.
Dado que Death Row estaba afiliada a los Bloods, Davis afirmó que, cuando Combs y los artistas de su sello Bad Boy visitaban la ciudad, buscaban protección en los Crips. Davis aseguró al detective del LAPD Greg Kading que, durante un encuentro en el restaurante Greenblatt’s Deli de West Hollywood, Combs dijo que «necesitaba deshacerse de Knight y Shakur» y que pagaría un millón de dólares si Davis podía «encargarse del problema».
A lo largo de los años, Combs ha negado rotundamente haber tenido participación alguna en la muerte de Shakur y, en diciembre, calificó de «vergonzoso ataque difamatorio» un documental de Netflix que destacaba las afirmaciones de Davis.
¿Qué ha dicho la familia de Shakur?
La familia y los seres queridos de Shakur llevan mucho tiempo esperando cerrar este capítulo. En declaraciones a Associated Press, el hermanastro de Shakur, Maurice ‘Mopreme’ Shakur, se mostró «cautelosamente optimista» de que se hará justicia. «Espero que el juicio sea justo y que conozcamos la verdad», añadió.
Pero incluso si se declara a Davis culpable de su presunta participación en el tiroteo, Maurice sigue exigiendo más respuestas. En abril, presentó una demanda por homicidio culposo contra 99 coconspiradores no identificados, con el fin de esclarecer lo que sus abogados calificaron como una “compleja conspiración para asesinar a Tupac que implicaba mucho más que una simple represalia por un altercado previo”.
“Muchas de las personas involucradas fallecieron hace tiempo, mientras que a otras ha resultado difícil identificarlas”, señalaba la demanda. “Sin embargo, una cosa es segura: todavía quedan individuos implicados en el asesinato de Tupac que, durante 30 años, no han rendido cuentas por sus crímenes. Esta acción judicial busca cambiar esa situación y obtener una indemnización por la muerte ilícita de Tupac”.
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Nunca serán suficientes los homenajes a Robe Iniesta. Durante su reciente presentación en Sonorama Ribera 2026, Leiva se tomó un momento para sorprender al público con una interpretación de ‘El Hombre Pájaro’, la canción que abre el último álbum que el difunto músico publicó en 2023.
Hacia la mitad de su set, el músico madrileño tomó su guitarra acústica y les pidió a los casi 50,000 asistentes que guardaran el silencio que más les fuera posible, pues interpretaría una canción muy especial y particularmente difícil para él. Fue entonces cuando comenzó a tocar los acordes iniciales del tema y muchos no pudieron evitar cantarla al unísono. El momento quedó registrado en Internet y se ha convertido en uno de los más especiales que ha dejado esta temporada de festivales.
Esta no es la primera vez en que Leiva le pone su sello a ‘El Hombre Pájaro’, ya que en Año Nuevo fue el encargado de homenajear al líder de Extremoduro durante el resumen de 2025 de RTVE. Al igual que la versión que presentó en directo, el cantautor le imprimió un estilo más íntimo y sensible, digno de un gran amigo y admirador del músico de Extremadura.
Sin saberlo, Leiva incluyó en Gigante —su álbum de 2025—la que sería la última grabación musical de Robe en ‘Caída libre’. En entrevista con ROLLING STONE en Español a inicios de este año, el artista declaró la colaboración como “un regalo de la vida”. “No me parece que tenga un valor positivo, sino lo contrario, eso quiere decir que ya no está con nosotros”, meditó. “Pero lo tomo como un regalo de la vida porque, en sus últimos tiempos, la vida me regaló que me cruzara con él y que tuviera la generosidad de subirse a mi caballo, generar juntos música y dejarme algo de una belleza enorme. Tengo la sensación de tener mucha suerte de haber podido compartir tiempo y música con Robe. Y eso me queda en el corazón”.
Robe Iniesta murió el 10 de diciembre de 2025 a los 63 años y aunque en sus últimos años de vida padeció de algunos problemas de salud, no se supo de la causa exacta de su deceso. Su arte dejó una gran marca en la historia del rock español y a día de hoy continúan los tributos hacia su persona.
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Una de las vocalistas principales de KATSEYE se tomará un descanso del grupo
Sophia Laforzeta compartió un mensaje en redes que se tomara un hiatus para centrarse en su salud mental. Compartió que “Tomar esta decisión no fue fácil, pero estoy aprendiendo que la salud viene primero. Estoy dándome cuenta de que si no cuido mi mente y cuerpo ahora, no podré continuar haciendo lo que amo durante más tiempo”.
Los gestores del grupo, HYBE, también sacaron un mensaje oficial en nombre de la cantante de 23 años, “Aunque Sophia quisiera volver a tocar con las otras miembros, la salud, seguridad y bienestar a largo plazo de nuestros artistas siempre será la prioridad Número Uno”. La compañía añadió que “Continuaremos monitoreando cercanamente su progreso y le brindaremos apoyo en el camino. Apreciamos sinceramente la comprensión y apoyo [de los fans] para Sophia. Esperamos con ansias su regreso a KATSEYE”.
El patrón se repite para el grupo. En febrero, se reveló que otro miembro, Manon Bannerman, se tomaría una pausa temporal de salud mental. La estrella suiza aún no ha regresado a la agrupación y ha estado ausente de las más recientes apariciones y alfombras rojas.
En su mensaje, Laforteza resaltó que ella continuará el trabajo duro para llevar a cabo su proceso de sanación. Después de múltiples presentaciones veraniegas como el festival Head in the Clouds de 88rising en Los Ángeles, el pasado 8 de agosto, KATSEYE realizará su debut del Tonight Show el 12 de agosto.
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El 10 de agosto de 1996, hace exactamente 30 años, Oasis llegó a Knebworth Park para ofrecer uno de los conciertos más importantes de su carrera y, con el tiempo, uno de los momentos definitivos de la historia del rock británico. Al día siguiente, la banda volvería a subir al escenario frente a otra multitud. En total, cerca de 250.000 personas asistieron a las dos fechas para ver a Liam Gallagher, Noel Gallagher, Paul Arthurs, Paul McGuigan y Alan White en el punto más alto de su ascenso.
Knebworth no fue simplemente un concierto multitudinario. Fue la consecuencia natural de una escalada que, en apenas unos años, había convertido a Oasis en la banda más grande del Reino Unido. Desde la publicación de Definitely Maybe en 1994, el grupo de Manchester había pasado de tocar en clubes pequeños a encabezar festivales y llenar estadios. Pero fue What’s the Story Morning Glory?, publicado en octubre de 1995, el disco que terminó de transformar esa popularidad en un fenómeno masivo.
Canciones como ‘Wonderwall’, ‘Don’t Look Back in Anger’, ‘Champagne Supernova’ y ‘Some Might Say’ habían convertido a Oasis en algo mucho más grande que una banda asociada al britpop. Su música estaba en todas partes y los hermanos Gallagher se habían convertido en protagonistas permanentes de la conversación cultural británica. Knebworth fue, en muchos sentidos, la materialización física de ese fenómeno.
La escala del evento era difícil de imaginar incluso para los estándares de los grandes conciertos de la época. Más de dos millones y medio de personas solicitaron entradas, pero solo unas 250.000 pudieron asistir. El escenario fue construido especialmente para las presentaciones y el recinto de Knebworth Park se transformó durante aquellos dos días en una enorme celebración de la cultura británica de mediados de los noventa.
El cartel también ayudaba a dimensionar el momento. Oasis estuvo acompañado por artistas como The Charlatans, Manic Street Preachers, The Prodigy, Ocean Colour Scene y Kula Shaker, entre otros. Pero todo estaba diseñado alrededor de una sola idea: Oasis era la banda del momento y Knebworth era su gran coronación.
La presentación del 10 de agosto comenzó con ‘Columbia’ y continuó con un repertorio que recorría los dos primeros discos de la banda. ‘Acquiesce’, ‘Some Might Say’, ‘The Masterplan’, ‘Wonderwal’’ y ‘Whatever’ formaron parte de una noche que terminó con ‘Champagne Supernova’ y ‘I Am the Walrus’. Al día siguiente, el grupo repitió prácticamente el mismo recorrido ante otra multitud.
Más allá del tamaño del público, lo que convirtió a Knebworth en un acontecimiento histórico fue el momento en el que ocurrió. Oasis todavía estaba en la cima. La tensión entre Liam y Noel Gallagher que posteriormente marcaría buena parte de la historia de la banda aún no había alcanzado sus niveles más conocidos, mientras que el grupo todavía conservaba la sensación de peligro, arrogancia y espontaneidad que había definido sus primeros años.
También era el momento en que el britpop alcanzaba su máxima expresión. Oasis había sido colocado en el centro de una rivalidad mediática con Blur, pero para cuando llegó Knebworth la conversación ya había trascendido aquella competencia. La banda había conseguido algo más difícil: convertir canciones de rock en himnos generacionales.
Tres décadas después, las imágenes de Knebworth conservan precisamente esa dimensión. Liam Gallagher frente a una multitud que parece extenderse hasta el horizonte, Noel tocando la guitarra mientras miles de personas cantan cada palabra y una banda que todavía parecía estar descubriendo hasta dónde podía llegar. Es el registro de Oasis antes de que la historia comenzara a desmontar aquella versión de sí misma.
Knebworth tampoco fue el final de Oasis, aunque con el paso del tiempo adquirió inevitablemente ese carácter de punto culminante. La banda continuaría grabando discos, llenando escenarios y atravesando cambios de formación durante más de una década, hasta su separación en 2009. Pero nunca volvería a ocupar exactamente el mismo lugar cultural que había alcanzado durante aquel verano de 1996.
En 2026, 30 años después, Knebworth permanece como una fotografía de un instante irrepetible: el momento en que Oasis dejó de pertenecer únicamente a sus seguidores para convertirse en parte de la historia del rock. Porque pocas bandas han tenido la oportunidad de mirar desde un escenario hacia una multitud de ese tamaño y saber, incluso en ese momento, que estaban viviendo algo que probablemente nunca volvería a repetirse.
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Algunas canciones de Taylor Swift fueron eliminadas de recientes videos publicados en redes sociales por el presidente Donald Trump y la Casa Blanca. Los clips incluían comentarios de tono sarcástico por parte del mandatario y de su equipo político.
El video, publicado el 3 de agosto en TikTok, mostraba al presidente de Estados Unidos, Donald Trump, y a la primera dama, Melania Trump, junto a fuegos artificiales, mientras de fondo sonaba la canción ‘August’, de Taylor Swift. En la descripción del clip, Trump escribió: “¡Estoy seguro de que Taylor Swift estará súper emocionada de que hayamos usado su canción!”, acompañado de los hashtags #taylorswift, #maga y #august.
En otro clip, Donald Trump intentó vincular el concepto del álbum Red (2012), de Taylor Swift, con su campaña política, al asegurar que la cantante había creado el material en homenaje al color que identifica al Partido Republicano. El audio del video también fue retirado posteriormente.
En su momento, Taylor Swift se manifestó abiertamente en contra de la campaña presidencial de Trump y afirmó que el mandatario era “MUY CONSCIENTE de que no lo queremos como presidente”. Además, en las elecciones de 2024, la cantante expresó públicamente su apoyo a Kamala Harris, entonces vicepresidenta de Estados Unidos y rival de Trump en la contienda presidencial.
En aquella ocasión, Trump arremetió públicamente contra la artista después de que expresara su apoyo a su rival demócrata. “¡ODIO A TAYLOR SWIFT!”, escribió el entonces candidato. En el mismo mensaje, añadió: “¿Alguien se ha dado cuenta de que, desde que dije ‘ODIO A TAYLOR SWIFT’, ya no es ‘GUAPA’?”.
Taylor Swift se suma a la lista de artistas que se han opuesto al uso de su música en actos o contenidos relacionados con la campaña política de Donald Trump. En ocasiones anteriores, el mandatario ha utilizado canciones de artistas como Ariana Grande, Katy Perry, Sabrina Carpenter, Olivia Rodrigo, Beyoncé, Rihanna, Adele, The Rolling Stones, Elton John, Céline Dion y Kenny Loggins, entre muchos otros.
“Por favor, no utilicen mi música en relación con esta barbaridad inhumana y disparate atroz”, dijo Ariana Grande después de que la Casa Blanca publicara su música en un video de agentes de ICE esposando y deteniendo a personas.
Por ahora, Taylor Swift y su equipo no han dado declaraciones al respecto.
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