Desde el martes 18 de agosto, las veinte emisoras de paz dejaron de transmitir su programación habitual luego de que Inravisión ordenara detener los espacios radiales que se producían localmente. La instrucción fue enviada el lunes festivo 17 de agosto a través de WhatsApp y, desde entonces, las emisoras están enlazadas con Bogotá, desde donde se transmite solamente música.
La decisión que fue revelada por el medio independiente El Armadillo, afecta a estos medios radiales creados como parte de la implementación del Acuerdo Final de Paz de 2016. Su propósito era llevar información y promover la convivencia y la reconciliación en algunas de las zonas más golpeadas por el conflicto armado en el país.
Las emisoras funcionan actualmente en municipios como Chaparral (Tolima), Ituango (Antioquia), Convención (Norte de Santander), Fonseca (La Guajira), San Jacinto (Bolívar), Algeciras (Huila), Arauquita (Arauca), Bojayá (Chocó), El Tambo (Cauca), Florida (Valle del Cauca), Puerto Leguízamo (Putumayo) y Mesetas (Meta). Hacen parte del sistema de medios públicos y están bajo la responsabilidad de Radio Nacional de Colombia.
La orden de suspender la programación local habría sido impartida por la nueva gerente de Inravisión, la abogada Ángela María Mora, quien asumió el cargo el 12 de agosto. La medida no se limitaría a las Emisoras de Paz, sino que incluye a un grupo de emisoras descentralizadas que hacen parte del sistema de Radio Nacional.
Así son las emisoras para la paz
Las Emisoras de Paz no fueron creadas como una decisión editorial de la Radio Nacional ni como una iniciativa administrativa ordinaria del sistema de medios públicos de un gobierno particular. Su origen está en el numeral 6.5 del Acuerdo Final de Paz, firmado entre el Estado colombiano y las entonces Farc-EP. Su creación respondió a la necesidad de garantizar espacios de comunicación en regiones particularmente afectadas por el conflicto armado y de contribuir a la construcción de paz, la convivencia y la reconciliación.
Aunque en un primer momento la programación estuvo vinculada directamente con la divulgación de iniciativas de construcción de paz y de implementación del acuerdo, las emisoras fueron desarrollando contenidos relacionados con las necesidades específicas de cada territorio.
Periodistas vinculados a estas estaciones señalan que los gobiernos de Iván Duque y Gustavo Petro mantuvieron su funcionamiento y respetaron su misionalidad. Por eso, la suspensión de la programación territorial representa un gran cambio frente a la forma en que estas frecuencias habían operado durante los últimos años, especialmente por la función pública que tienen en territorios históricamente afectados por la guerra.
El caso de Ituango, en Antioquia y la importancia de estas emisoras
La emisora de Ituango, en Antioquia, es un ejemplo de la función que cumplen estas estaciones. Comenzó a funcionar en julio de 2019 y es la única Emisora de Paz del departamento. Durante décadas los pobladores de esta subregión que conecta con el Urabá y el sur de Córdoba han sufrido la presencia y disputa violenta de grupos armados.
En Ituango, por ejemplo, ocurrieron algunos de los episodios más graves de violencia del conflicto colombiano entre las décadas de los 90 y los 2000. Entre ellos están las masacres de corregimientos como La Granja, en 1996, y El Aro, en 1997. La violencia continuó con hostigamientos, masacres, asesinatos selectivos y una disputa persistente por el control territorial hasta el presente.
En ese contexto, y tras la firma de los Acuerdos de Paz, la emisora desarrolló programas sobre la vida y el trabajo de la población campesina, música autóctona, expresiones culturales y medio ambiente. Su función, por tanto, no se reducía a retransmitir información nacional, ni a concentrarse solo en temas explícitos del acuerdo, sino que construía contenidos desde y para una comunidad que ha vivido durante décadas las consecuencias del conflicto. Ese carácter territorial es precisamente uno de los elementos que preocupa ante la suspensión de la programación.
El riesgo de quedarse sin información local
La Fundación para la Libertad de Prensa (FLIP) rechazó la decisión y advirtió sobre sus consecuencias para el acceso a información local y sobre el desconocimiento del Acuerdo Final de Paz. La organización recordó que las Emisoras de Paz fueron creadas para cumplir el numeral 6.5 del acuerdo y que el Acto Legislativo 02 de 2017 establece que las autoridades del Estado deben cumplir de buena fe lo dispuesto en el Acuerdo Final.
#ComunicadoFLIP
Junto con la @moecolombia y @AMARCALC rechazamos la decisión de @INRAVISIONco de suspender la programación de las 20 emisoras de paz y las descentralizadas
, reemplazándola con una programación exclusivamente musical y centralizada desde Bogotá. Esto restringe… pic.twitter.com/wMZeZALRWD
— Fundación para la Libertad de Prensa (FLIP) (@FLIP_org) August 20, 2026
Desde esta perspectiva, la discusión no se limita a determinar si el nuevo Gobierno tiene la facultad de reorganizar los contenidos de los medios públicos. El punto central es si una suspensión generalizada de la programación informativa y territorial es compatible con la función específica para la que fueron creadas estas emisoras. Además, una revisión de contenidos puede realizarse mediante alternativas menos restrictivas que no vayan en detrimento del interés público de estas estaciones.
Los espacios informativos de las Emisoras de Paz llegan a más de 463.000 personas en zonas rurales y comunidades indígenas, afrodescendientes y campesinas de municipios PDET. Para estas poblaciones, la información producida localmente puede tener una utilidad que difícilmente puede ser reemplazada por una señal musical o por contenidos elaborados desde Bogotá.
En lugares donde existen dificultades de conectividad y donde persisten riesgos asociados a la violencia, la información local puede ser determinante para conocer oportunamente situaciones que afectan la seguridad, las vías, los servicios públicos o la vida cotidiana. Por eso, la diferencia entre una emisora local y una señal nacional no es solamente geográfica, sino que habilita la capacidad de producir información desde el territorio y sobre aquello que importa directamente a quienes lo habitan.
Por otra parte, la decisión también genera preocupación por las condiciones laborales de las y los periodistas y técnicos vinculados a estas emisoras. La suspensión de la programación deja abierta la pregunta sobre qué ocurrirá con estas personas y con la estructura territorial que permitió producir contenidos desde estos municipios.
Sin respuesta oficial
La suspensión ocurre después de que el MinTIC anunciara, el 16 de agosto, una transformación del Sistema de Medios Públicos que incluye el fin de las franjas noticiosas y de opinión y la revisión de contenidos, contratos y convenios. El Gobierno de Abelardo de la Espriella justificó las medidas con el propósito de construir un sistema independiente y “al servicio de la ciudadanía”. Sin embargo, frente a este tema, hasta ahora no se ha explicado específicamente cuánto durará la suspensión de la programación local de las Emisoras de Paz, qué contenidos serán revisados ni bajo qué criterios.
En medio de esta incertidumbre, el senador Iván Cepeda anunció que interpondrá una tutela contra el Ministerio TIC e Inravisión por la presunta vulneración de los derechos fundamentales a la información, la libertad de expresión y la paz.
La decisión sobre estas emisoras puede parecer solo administrativa, pero en territorios donde la radio ha cumplido un papel fundamental en el acceso a la información, la participación comunitaria y la reconstrucción del tejido social, suspender la producción local tiene consecuencias que van mucho más allá de una parrilla de programación. Su ausencia implica también quitar una de las pocas herramientas de comunicación pública y local creadas específicamente para comunidades que, después de décadas de conflicto, quieren construir alternativas de vida y procesos de reconciliación desde sus propios territorios.
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A poco más de un mes de la final del Mundial 2026, disputada en Nueva Jersey entre Argentina y España y que terminó con el conjunto ibérico como campeón gracias a un gol de Ferran Torres en la prórroga, la FIFA hizo públicas las sanciones contra los implicados en la trifulca ocurrida al finalizar el partido.
Los hechos comenzaron con una discusión entre Leandro Paredes y Eric García. El cruce escaló hasta que el argentino derribó al español, provocando la intervención de jugadores de ambos equipos para intentar separarlos. En medio del enfrentamiento, Paredes volvió a agredir a García con un manotazo a la altura del cuello, lo que terminó de encender los ánimos.
La situación continuó cuando Gavi, compañero de García en el Barcelona, intervino para defenderlo. Paredes respondió con la ayuda de Thiago Almada y ambos terminaron derribando al español en medio del forcejeo. Para entonces, miembros de las dos selecciones ya se habían acercado para separar a los involucrados.
En otro sector de la cancha también se produjeron incidentes. Nahuel Molina golpeó a Rodri Hernández mientras el español celebraba el campeonato, mientras que Roberto Ayala, integrante del cuerpo técnico de Lionel Scaloni, agredió a Dani Olmo.
La FIFA abrió posteriormente procedimientos disciplinarios contra los cuatro argentinos involucrados y contra Gavi por sus respectivas conductas durante los incidentes.
Tras la investigación de la Comisión Disciplinaria de la FIFA, la decisión final generó reacciones divididas debido a la severidad de algunas de las sanciones. Las más leves fueron para Thiago Almada y Gavi, ambos castigados con un partido de suspensión y una multa de 30.000 dólares. Roberto Ayala recibió tres partidos de suspensión y una multa de la misma cantidad.
Las sanciones más severas fueron para Nahuel Molina y Leandro Paredes. El lateral de la Roma recibió siete partidos de suspensión y una multa de 90.000 dólares, mientras que Paredes se llevó el castigo más duro: diez partidos de suspensión y una multa de 90.000 dólares.
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Pero las sanciones no se limitaron a los protagonistas de la pelea. La Asociación del Fútbol Argentino (AFA) recibió una multa total de 321.000 dólares por distintas infracciones cometidas durante el Mundial, entre ellas la exhibición de la pancarta con el mensaje “Las Malvinas son argentinas”, cánticos y gestos discriminatorios de aficionados, además de incumplimientos relacionados con la conducta del equipo y la seguridad en los partidos. La FIFA también ordenó que Argentina dispute sus próximos dos encuentros como local con un aforo limitado al 50 %.
La AFA, sin embargo, no está de acuerdo con las sanciones y prepara una apelación. Su departamento jurídico solicitará a FIFA los fundamentos de la decisión antes de presentar el recurso, mientras que la asociación también contempla acudir al Tribunal de Arbitraje Deportivo (TAS) si la apelación no prospera. El principal objetivo será reducir las suspensiones impuestas a Paredes y Molina, por lo que este episodio está lejos de haber terminado.
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¿Qué sucede cuando una historia que solías leer en la palma de tu mano, desplazando el dedo sobre una pantalla, cobra vida a tu alrededor? Esta es la pregunta que plantea el Centro Cultural Coreano (CCC) con la muestra 2026 K-COMICS ORIGIN ARGENTINA: Universos del webtoon coreano. Desde el 19 de agosto y hasta el 16 de octubre, la sede en Maipú 972, CABA, se transforma en un portal hacia las narrativas digitales que están redefiniendo el consumo cultural. La entrada es libre y gratuita, de lunes a viernes, de 9 a 12:30 y de 13:30 a 17 hs.
La muestra, organizada junto a la agencia KOCCA (Korea Creative Content Agency), es una invitación a sumergirse en la esencia del K-Webtoon, un formato que ha pasado de ser un nicho de lectura a convertirse en el motor de la nueva ola cultural coreana, impulsando éxitos masivos en el cine y plataformas de streaming.
Para entender esta exposición, es fundamental saber qué es el webtoon. A diferencia del cómic tradicional, el webtoon es un formato de historieta digital nacido en Corea del Sur y diseñado para la pantalla del celular. Su característica distintiva es la lectura mediante el “desplazamiento vertical” o scroll. Al eliminar el formato de página, los creadores revolucionaron la narrativa: el lector ya no pasa páginas, sino que “desciende” por la historia, permitiendo un ritmo cinematográfico adaptado a los móviles.
La accesibilidad es otra clave. Los webtoons ofrecen una variedad de géneros inmensa —desde fantasía y romance, hasta thrillers y drama—, logrando captar a millones de lectores en todo el mundo. Esta industria se ha consolidado como una de las expresiones creativas más innovadoras, y muchos relatos, tras volverse virales en plataformas digitales, han dado el salto al mundo audiovisual, convirtiéndose en K-dramas o películas de alto impacto.
La exhibición en el CCC busca materializar estos mundos. Los visitantes podrán sumergirse en los escenarios de títulos que ya son fenómenos locales, como Solo Leveling, el gigante de la plataforma Pentacomix, y La Emperatriz Divorciada, éxito en la app WEBTOON.
Más allá de los nombres consagrados, la muestra es una oportunidad para descubrir la vanguardia. Se presentarán obras que aún no llegaron al mercado local, junto a títulos destacados en los World Webtoon Awards. El recorrido incluye un viaje por la historia de este formato, explicando cómo una idea simple de lectura digital se transformó en una industria que dicta tendencia en el entretenimiento mundial.
Además, los visitantes podrán diseñar su propio personaje, reinterpretar escenas icónicas y, por un instante, ser protagonistas de su propio K-webtoon.
Con esta propuesta, el Centro Cultural Coreano reafirma su compromiso de acercar a Argentina las nuevas expresiones de la cultura contemporánea. Después del impacto del K-Pop y los K-Dramas, el K-Webtoon se abre camino como la próxima gran frontera. Para fans y curiosos, esta muestra es un recordatorio de que, en la era digital, la narrativa no tiene límites: nace en la pantalla, pero se vive en todas partes.
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Caden Álvarez tomó prestada una camisa naranja de su madre, se envolvió en una guirnalda de hojas plásticas y tomó el metro desde su casa en el Bronx hasta el barrio Union Square en Nueva York. Había conseguido boletos gratis para el evento de lanzamiento de Withered, el álbum debut que d4vd publicó a finales de abril de 2025. Álvarez era fan del bedroom pop que había transformado a David Anthony Burke, un joven de 20 años, en la sensación de la generación Z. Su disfraz, que le ayudó a ganar un premio de mil dólares, hizo referencia a la portada del primer EP del artista, Petals To Thorns.
El fan observó al cantante subir al escenario y encontrarse con el anfitrión del evento. “¿Qué pasa, chicos?”, dijo d4vd con voz de ardilla. Habló de Withered y tocó una versión acústica de ‘Afterlife’, la canción que cierra el álbum. Pero, cuando llegó el final de la pista, la voz de Burke falló. Sacudió la cabeza como si intentara contener sus lágrimas, omitió el final de la canción y dejó que la guitarra se desvaneciera en el silencio. Su voz se quebró de nuevo al agradecer a la audiencia y a sus padres. “Nunca lloro”, insistió.
Álvarez, que se encontraba en la segunda fila, pensó que solo estaba conmovido por el momento y la celebración de su debut musical. No obstante, ya emergió otra posibilidad más oscura. Fiscales afirman que dos días antes del concierto, Burke asesinó la niña de 14 años, Celeste Rivas Hernández, apuñalándola en su mansión de Hollywood Hills para encubrir el abuso sexual a la que la había sometido. Los fiscales alegan que el abuso sucedió durante más de un año, que el vocalista la embarazó a los 13 años de edad y que la manipuló para abortar. Después, la habría asesinado y habría desmembrado su cuerpo con una motosierra. Los investigadores afirman que no solo era una estrella en ascenso que lidiaba con la presión de la fama, sino un asesino que guardaba un espantoso secreto.
Pasaron cuatro meses hasta que, un día después del que habría sido el cumpleaños número 15 de Rivas Hernández, el 8 de septiembre, la policía de Los Ángeles descubrió sus restos en descomposición en el baúl del Tesla de Burke. Un detective testificó que se encontraba en un estado irreconocible. En abril, después de una extensa investigación, el artista fue arrestado y acusado de asesinato.
En el transcurso de un par de años, el intérprete se transformó de un gamer recluso, educado en casa, a un ídolo en la era del streaming. Era todo un showman carismático con un buen sentido melódico. Tenía una actitud exuberante que se complementaba con una discografía que entraba a los rincones deprimentes y tortuosos de los agobios de la adolescencia. Su primer hit fue ‘Romantic Homicide’.
Aunque los expertos se muestran en contra de atribuir intenciones criminales al arte violento, el tono mórbido de las obras del cantautor es difícil de ignorar. Cantaba acerca de violencia abstracta, pero también usaba la muerte y la sangre en su música y como elemento visual. También creó un alter ego sangriento cuyo nombre, Itami, significa “dolor” en japonés.
El caso de Rivas Hernández ha trastornado la percepción de sus fanáticos, viejos amigos y personas que trabajaron con él. Muchos hablaron con ROLLING STONE para este artículo. Entre los testimonios se incluye, por primera vez, a una persona de su anterior sello, Darkroom/Interscope, y a una mujer que tuvo una intensa relación virtual con el músico. Los entrevistados se encuentran procesando cómo es posible que alguien que conocieron esté acusado de crímenes tan horribles.
La fuente de Darkroom/Interscope, declaró desde la condición del anonimato que la disquera fue tomada por sorpresa por la situación. El vocalista parecía estar “sumamente concentrado” en su vida profesional en el momento de su presunto asesinato de Rivas Hernández. “Estaba sacando un álbum. Se encontraba en un punto de inflexión en su carrera”, afirma. “Vimos lo opuesto a señales de advertencia. Era una persona que, para nosotros, estaba dispuesta a trabajar y se encontraba concentrada en sus proyectos”.
Ahora, Álvarez ve el comportamiento de d4vd durante aquella presentación de Withered con nuevos ojos. Recuerda acercarse a su ídolo para pedirle un autógrafo y preguntarle acerca de la letra de ‘Afterlife’, ya que le impactó inmensamente. Cuenta que Burke se quedó atónito. “Fue como… silencio absoluto”, rememora. Parecía como si el músico se hubiera paralizado “del temor”, como si la pregunta le acordara de una “bomba de tiempo”. “¿Será que la culpa se lo estaba comiendo vivo?”, se cuestiona.
CC: Cortesía de Caden Álvarez
La niña desaparecida
Cuando los oficiales visitaron la casa de Burke en West Hollywood en febrero de 2024 luego de que la familia de la menor la reportara como desaparecida, el músico les contó que se conoció con Rivas Hernández por Internet, ya fuese por Instagram o por un servidor de Discord. Los fiscales recuperaron chats que datan de 2022. La víctima tenía 11 años en ese entonces y era una niña de ojos marrones que adoraba cantar y bailar. Vivía junto a sus padres y dos hermanos mayores en una casa en Lake Elsinore, un vecindario de clase trabajadora a unos 113 kilómetros de Los Ángeles. Burke era cinco años mayor que ella y vivía con sus padres en un suburbio de clase media en Houston. Era un chico que había crecido con Internet, por lo que ganaba dinero con los montajes de Fortnite que publicaba en YouTube y también realizaba sus primeras incursiones en la música.
Una vez el joven se mudó a Los Ángeles a finales de 2023, se conoció en persona con Rivas Hernández y, de acuerdo con los fiscales, hubo contacto sexual. Los investigadores alegan que abusó de la niña en noviembre de 2023 cuando ella tenía 13 y él 18. Para ese entonces, d4vd era una estrella en ascenso que acababa de firmar un contrato con una disquera importante que le había permitido abrir para SZA en el SOS Tour. Un gran archivo de mensajes de esa época —algunos de estos se leyeron durante la audiencia preliminar— muestra al cantante alternando su lenguaje entre afectuoso, juguetón, controlador y cruel.
Durante San Valentín de 2024, el cantautor presuntamente le escribió a Rivas Hernández que la recogería en Lake Elsinore esa noche. Los dos planeaban vivir juntos, por lo que Burke, según mensajes expuestos en el proceso judicial, le dijo que este sería “el día más importante de su vida después del día de su boda”. Juntos denominaron el plan “Operation Awesome” (“Operación Asombroso” en español).
Según los registros de llamadas revisados por ROLLING STONE, al día siguiente, los padres de la niña llamaron al Departamento del Sheriff del Condado de Riverside para informar que su hija había desaparecido. Su madre, Mercedes Martínez, publicó un flyer en Facebook que lee, “¡¡¡DESAPARECIDA!!!”, en rojo. “Estoy angustiada”, escribió en la descripción del post. “Ya presenté una denuncia ante la policía. Si saben algo, llámenme”.
“Todo sucedió tan rápido, siento que se perdió a sí mismo. Su espíritu y apariencia cambió. Se convirtió en alguien más”
Oficiales de los condados de Riverside y de Los Ángeles contactaron al artista cuando encontraron su número en los registros telefónicos del celular de Rivas Hernández. En las imágenes de los oficiales que visitaron la residencia del cantante se ve cómo le informaron que se trataba de una niña de 13 años que había huido de casa. Él declaró que no tenía idea de que era menor de edad e insistió en que solo se conocieron en persona una vez el noviembre pasado.
En una transmisión en vivo reciente, Aysia Collins, una amiga muy cercana del joven y estilista del Withered Tour, recordó haber visto el volante de la niña desaparecida. Ella dijo que escribió a quien lo publicó y le comentó que era la novia de su amigo. Cuando la persona le respondió que tenía 13 años, exclamó, “¡¿Qué carajo?!”. Ella afirma que inmediatamente confrontó a Burke, quien le contestó que en realidad tenía 19 mientras le enseñaba “pruebas”. La streamer se negó a decir en la transmisión lo que le mostró y se negó a ofrecer declaraciones para este artículo.
Cuando Rivas Hernández volvió a casa después de un mes, sus padres le decomisaron su teléfono. El intérprete, presuntamente, visitó Lake Elsinore y le pagó mil dólares a un compañero de clase de la menor para hacerle llegar un celular secreto. En abril, los padres la reportaron como desaparecida nuevamente. Se alega que pasaron mucho tiempo juntos durante un año y que, incluso, viajaron a Las Vegas, Londres y Texas. El equipo legal de Burke estableció mediante testimonio previo al juicio que los padres tenían conocimiento de algunos viajes y habían firmado un consentimiento notariado que le permitió volar a Londres con el cantante.
Según los fiscales, la magnitud de la relación solo se hizo evidente tras la muerte de Rivas Hernández. Cuando los investigadores recuperaron un iPhone viejo en la residencia de Burke y obtuvieron acceso a sus cuentas digitales, cuentan que encontraron docenas de fotografías que muestran el abuso sexual perpetrado por Burke. Muchas de estas fueron capturadas en la locación donde se encontró el teléfono. Una foto que se exhibió en el juicio mostró a la víctima con lo que parecía un anillo de diamantes en su dedo anular izquierdo, el cual tenía un tatuaje en tinta roja con el nombre “David” en letra cursiva. Los fiscales declararon que ese dedo fue amputado cuando, presuntamente, desmembró el cuerpo de la menor de edad.
Los fiscales afirman que la relación “terminó” en noviembre de 2024, pero que el abuso sexual continuó. Parecía que en marzo de 2025, Rivas Hernández se encontraba frustrada con la relación. “Lo único que hacemos es tener sexo y pasar el rato. Yo quiero más que eso”, le escribió a Burke. El 22 de abril, según los fiscales, tuvieron una extensa discusión por mensajes de texto, en donde ella le expresó los celos que le producía su relación con Collins. La pelea llegó a tal punto que la menor lo amenazó con revelar todos los detalles de su relación ilícita para destruir su carrera. Ella dijo que quería verlo y él le pidió un transporte.
Lo que los fiscales sostienen que sucedió después parece salido de una película de terror: alrededor de las 10:10 p.m. del 23 de abril, Rivas Hernández arribó al domicilio de Burke, donde la habría apuñalado mientras la observaba desangrarse. Los fiscales alegan que el joven adulto mensajeó y llamó múltiples veces al teléfono de Rivas Hernández mientras manejaba hasta un área remota del condado de Santa Bárbara para deshacerse de la evidencia. Dicen que los mensajes hicieron parte de un “plan premeditado para encubrir el asesinato”.
CC: Frederic J. Brown/AFP/Getty Images
El día siguiente, Burke tuvo una entrevista de radio y atendió su fiesta de lanzamiento del álbum, luego, voló a Nueva York y Texas para los eventos de Withered. Aparentemente, a principios de mayo compró dos motosierras en Amazon y una tercera en Home Depot. Se presume que más tarde desmembró el cuerpo en una piscina inflable de color azul dentro de su garaje. Los fiscales afirman que puso los restos dentro de una bolsa negra para cadáveres y una bolsa de basura para, posteriormente, dejarlas dentro del baúl de su Tesla, el cual llenó con, por lo menos, 11 ambientadores para carros. El presunto victimario enseguida estacionó el automóvil cerca de su hogar y lo abandonó a finales de julio para continuar la sección norteamericana del Withered Tour, el cual continuaría hasta septiembre.
En el concierto de apertura en San Francisco se mostró con una estética de funeral e hizo que un coche fúnebre negro transportara un ataúd blanco, simbolizando la muerte de una era musical. Esa primera noche, se vistió con un suéter de Hello Kitty, un tétrico recordatorio de las sandalias que se especula que Rivas Hernández tenía puestas cuando se escapó para estar con él.
Pasaron 38 días y 24 presentaciones antes de que su Tesla fuera multado y remolcado el 5 de septiembre. Tres días después, el encargado del depósito de vehículos llamó a la policía diciendo que el automóvil “desprendía un olor fétido que atraía moscas”. Tras conocerse la noticia del macabro hallazgo, Álvarez, como muchos fanáticos, se negó a creer que d4vd estuviera involucrado. Ahora siente asco por lo que sucedió: “Es increíble cómo una persona puede engañarte”.
Los amigos y conocidos del imputado que hablaron con ROLLING STONE expresaron sentimientos similares. Algunos teorizaron que estaba teniendo problemas para manejar el cambio repentino de estilo de vida que significó pasar de crecer dentro de una familia religiosa en Texas a no tener nada de supervisión en Los Ángeles, donde pudo financiar sus excesos con su ascenso meteórico a la fama.
“Todo sucedió tan rápido, siento que se perdió a sí mismo”, dice Santiago Pascoe, un antiguo conocido del artista que reside en Texas. “Era un cristiano devoto y luego esa fe se disolvió. Su espíritu y apariencia cambió. Se convirtió en alguien más”.
En una entrevista un mes después del asesinato, Burke insistió en que la transición fue “super suave”. Cuando se mudó de casa y empezó a salir de la gira, expresó, “Traté a los otros como si estuvieran detrás de una pantalla. También fui capaz de dejar a un lado la timidez y la ansiedad. Pude decir, ‘OK, la vida real es como Fortnite. Trata a los demás como un videojuego. Ahora mismo, esto es Fortnite’”.
La vida es un juego
David Anthony Burke nació en la ciudad de Nueva York y fue criado en Houston. Sin embargo, cuando un reportero le preguntó de dónde era, respondió, “Del Internet”.
Colleen, su madre, era profesora y su padre, Dawud, prestaba servicios de apoyo legal a firmas de abogados. Hicieron un esfuerzo para criarlo junto a sus dos hermanos menores en un ambiente estricto, pero comprensivo. Colleen motivaba a sus hijos para que encontraran salidas creativas y alcanzaran sus pasiones, mientras Dawud les recalcaba la importancia de la disciplina y el trabajo duro. La familia también era muy religiosa y Dawud ejercía ocasionalmente como predicador pentecostal. La única música permitida en la vivienda era clásica y góspel. Ore-Oluwa Oyinloye, un amigo de su infancia, recuerda que una vez intentó conversar acerca de Lil Wayne con el joven cantautor, pero Burke le contestó, “No sé quién es”.
No fue sino hasta después de escuchar ‘Gucci Gang’ de Lil Pump en el bus escolar, cuando estaba en séptimo grado, que despertó su curiosidad por encontrar más música. Hizo una cuenta de SoundCloud y desarrolló un apetito por los raperos de internet de los 2010 como XXXTENTACION y bandas de pop punk como Paramore. No obstante, hubo dos excepciones seculares en su formación cultural: los videojuegos y el anime. Dawud adoraba a ambos, tanto que tenía una colección de consolas y dejaba que su hijo se quedara hasta altas horas de la noche viendo Dragon Ball Z. En quinto de primaria, el futuro artista empezó a leer manga, lo cual lo inspiró a empezar a escribir sus propias historias y poemas.
Oyinloye recuerda que su amigo era “un nerd”. Otro compañero de clases, quien pidió permanecer anónimo, aún recuerda cuando Burke le gritó “perdedor” de la nada en medio del salón. “No era muy extrovertido ni talentoso”, dice al recordar ese momento de bullying espontáneo.
Burke, quien ha discutido los detalles de su niñez en entrevistas, relató una vez que tenía problemas para concentrarse, lo que resultó en malas calificaciones y en el inicio de su educación en casa después del séptimo grado por iniciativa de sus padres. Lo odió al inicio y relató que nunca volvió a saber de sus supuestos amigos tras dejar la secundaria. Oyinloye objeta este detalle, pues afirma que intentó hablar con él, pero nunca obtuvo respuesta. d4vd terminó asumiendo este cambio como una bendición: ahora podía dedicarle más tiempo a los videojuegos y al Internet.
CC: ANTHONY MIDDLE SCHOOL
Mientras aprendía parkour en el gimnasio local, su vida social migró a la virtualidad y continuó su día a día a través de las amistades que encontró en juegos de multijugador como Fortnite y Call of Duty. “Toda la gente que conocí en línea era mayor que yo, [este ambiente] era como… estos adultos, adolescentes y personas que pasaban por diferentes cosas me contaban sus problemas mientras jugábamos”, afirmó en 2023. “Y yo tenía como 15 o 14, entonces, ¡no sabía cómo ser psicólogo! Pero adquiría esta información de estas personas que me hablaban acerca de sus dificultades y situaciones. Y yo estaba como ‘Guau, con que así son los humanos’”.
Empezó a publicar videos de Fortnite en 2018 con esperanzas de ser un gamer profesional, entonces, lo escondió de sus padres hasta que recibió más atención y empezó a ganar dinero para asegurarles que este no era un hobby frívolo.
En ese momento no le interesaba la música, eso fue hasta que lo volvió famoso. De chico cantó en el coro de la iglesia, pero se retiró porque le aburrió. Lo mismo sucedió con las lecciones de piano y flauta cuando hizo parte de la banda de su colegio. “Todas las oportunidades que tuve para ser ese niño musical no me convencieron”, confesó en 2025. Solo tuvo sentido después de un momento desesperado. Después de que las pistas que usaba en sus videos fueran eliminadas por infracciones de copyright, su madre le propuso una solución: componer su propia música.
Usando un beat gratuito, la plataforma para aficionados musicales BandLab y el armario de su hermana como cabina de grabación, grabó su primera canción ‘Run Away’ a finales de 2021. Consiguió miles de vistas en SoundCloud, así que hizo ‘You and I’, la cual le trajo más clics al usarla en un montaje titulado, “El primer jugador de Fortnite en usar su propia canción en un video”. Otros canales comenzaron a usarla ya que estaba libre de derechos de autor.
Continuó produciendo música hasta que encontró una nueva musa. ‘Here With Me’, inspirada en la secuencia inicial de la película de Disney-Pixar, UP, se convirtió en su hit más grande hasta el momento. Las llamadas de managers y disqueras le llegaron de inmediato, así que firmó con Josh Marshall y su empresa de gestión de artistas, Mogul Vision. Darkroom/Interscope, conocidos por firmar a Billie Eilish, anunciaron un negocio multimillonario en septiembre de 2022 con la estrella emergente.
“Cuando conocimos a David por primera vez, nos pareció una persona muy inteligente”, dijo la fuente de Darkroom/Interscope para ROLLING STONE. “Parecía un artista que estaba construyendo su propio camino”. Ni los padres del cantante ni los gestores de Mogul Vision respondieron las solicitudes para comentar acerca de la situación.
Mientras tanto, ‘Romantic Homicide’ que había estado creciendo en popularidad desde el verano, entró en el Billboard Hot 100 en otoño de 2022. La balada encapsula el atractivo de d4vd: un bedroom pop emotivo e íntimo dirigido hacia los jóvenes que acababan de salir de una pandemia que los mantuvo encerrados dentro de sus hogares, celulares y mentes durante dos años. En la canción, Burke rompe los límites de su voz antes de bajar la intensidad para dar paso a una declaración cruel: “En lo más recóndito de mi mente/Te maté/Y ni siquiera me arrepentí”.
Impulsos tenebrosos
Rivas Hernández no fue la única chica que llamó la atención de Burke en línea. Jane, quien solicitó que se le refiriera con un seudónimo para proteger su privacidad, le mandó un mensaje de fan en la época en que ‘Romantic Homicide’ ascendió a la viralidad durante el verano de 2022. En poco tiempo, empezaron a intercambiar mensajes privados y llamadas.
Un día, Jane notó un ícono en su transmisión de Twitch. Era Itami, el alter ego manga del joven que usaba una venda en los ojos y un corbatín rojo. El artista tardó meses desarrollando el personaje que presentó acompañado de cuchillos en el video musical de ‘Romantic Homicide’. Él mismo explicó que esta figura hacía parte del nuevo “D4vdverse” que estaba creando al tiempo que su música, allí, Itami era su doble malvado que aparecía de forma repentina para cometer crímenes. “Lleva una venda en los ojos con el único propósito de no responder por el dolor que causa”, escribió en YouTube.
“Estábamos bromeando”, dice Jane. “Y yo le dije, ‘Ganaría en una pelea de karate contra Itami.’ David argumentó que nunca podría ganarle a Itami en una pelea”. Lo que Burke escribió después fue nefasto en retrospectiva. “Bromeó sobre un acto violento que Itami y él cometerían contra mí: amputarme los brazos. Era una broma, pero salió de la nada”, narra Jane. El cantautor tenía 18 años en ese entonces; ella era dos años menor. El comentario la dejó confundida, pero pensaba que le estaba tomando del pelo ya que era conocido por tener un sentido negro del humor.
“Es muy turbio recordarlo”, afirma, añadiendo que “el personaje parecía reflejar ‘lo que supuestamente le pasó’ a Rivas Hernández”. “Cuando salió el informe de la autopsia y mostraba cómo le cortaron los brazos, pensé: ‘Esto es una locura’. Cuando vi eso, se me paró el corazón”. Ahora se pregunta qué le había provocado hacer ese chiste con ella. “¿Será que era su subconsciente queriendo hacer eso?… no sé”, le confiesa a ROLLING STONE.
De acuerdo con su testimonio, el intérprete era un amigo agradable y atento, pero circunspecto. Se oponía a fumar y beber, era extremadamente religioso y decía que nunca había tenido novia. Cuando estaba de mal humor, cuenta ella, prefería rezar en lugar de hablar. Aunque su relación era virtual, ambos se hicieron muy cercanos a lo largo de varios meses. Luego, a mediados de 2023, Burke le dijo, de la nada, que necesitaba espacio, explicando que no estaban en el mismo “nivel de madurez”.
“Bromeó con realizar un acto violento contra mí, cortarme los brazos. Es muy alarmante recordarlo”.
“Básicamente, me dijo que en unos años mi perspectiva sobre todo podría cambiar”, recuerda. “Me explicó que cuando terminara la secundaria, podríamos ver si podíamos volver a ser amigos”. Sin embargo, por el momento, se encontraban en etapas diferentes de sus vidas. “Que estaba de gira y su carrera musical estaba empezando. Que yo estaba en el colegio, sin poder viajar, ni siquiera para pasar el rato”, fueron las razones que le dio.
Admite que le dolió el fin repentino de su amistad, pero también consideró sinceras las palabras que le dijo, pues le parecieron sabias. Poco después, sin que ella lo supiera, habría comenzado su relación con Rivas Hernández. “Siento que ella conoció su peor versión. Una versión diferente”, declara. “Es realmente impactante y triste”.
Reacia a compartir su testimonio y con miedo de ser malinterpretada, confiesa que ella quiso contar su historia para que otros se sientan menos solos dentro de la confusión y sorpresa que produjo el presunto asesinato. Espera que su experiencia motive a otros para que testifiquen y haya justicia para la familia de la víctima.
“A veces, las personas que te influencian o te ayudan a moldear partes de ti también pueden cambiar por completo. Es muy difícil procesarlo. Todo lo que sale de este caso se siente tan inesperado”, añade.
Una visión sangrienta
Las nubes se acumulaban sobre Phoenix cuando Burke llegó para grabar el video de ‘Romantic Homicide’ en agosto de 2022. La actriz principal del video, Camille, recuerda que empezó a llover al filmar la escena en exteriores. “Estaba cubierta de sangre, estaba diluviando y yo estaba empapada. Pensé que estábamos creando arte”, afirma la joven, quien pidió ser identificada con su primer nombre para salvaguardar su privacidad.
En la pieza final, el músico aparece como su personaje Itami caminando por la calle mientras los rayos atraviesan el firmamento. Él arrastra una maleta que luego se abre de golpe, revelando un arsenal de cuchillos. En una de las últimas escenas, el personaje de Camille yace boca arriba en una cama con múltiples puñaladas en el abdomen. Itami se posiciona sobre ella y un cuchillo ensangrentado cae de su mano. “Nunca lo tomé literalmente”, cuenta. “Sinceramente, me sentí representada, porque a veces tienes que matar a alguien en tu mente para superarlo, ¿sabes?”
Los paralelismos entre el video y el asesinato de Rivas Hernández son innegables. Camille aún puede ver a Burke contemplándola mientras la sangre falsa mancha su vestido. “Es loquísimo que estuviera en esa situación”, exclama, preguntándose si el presunto victimario usó la grabación para revelar su “lado oscuro que quería salir a la luz”. Quizás, añade, le ofreció un vistazo de sus “demonios internos”.
Mucho antes de que despegara su carrera musical, Burke ya mostraba una fascinación por la violencia. Admitió que sus primeros relatos y poemas asustaban a los profesores. “Leía mucha ciencia ficción, novelas gráficas y manga gore”, declaró para Hunger en 2022. “Escribía en mis diarios, se los dejaba leer y a veces odiaban lo que decía”.
Su fascinación persistió, aunque a menudo la contrarrestaba con humor y autocrítica. En septiembre de 2022, publicó un poema en Twitter (ahora X), escrito desde la perspectiva de un maniquí que había sido arrastrado a una habitación oscura y desensamblado “pedazo a pedazo, miembro a miembro”. Lo acompañó con el texto: “Soy tan raro”. “Me encanta el gore”, confesó en su servidor de Discord, conocido como “d4vd’s closet” (el armario de d4vd), en febrero de 2023. “Antes era adicto a ver videos gore”.
Tras ‘Romantic Homicide’, Itami reapareció con frecuencia como el despiadado perpetrador de crímenes en sus vídeos musicales. En el videoclip animado de su canción ‘Rehab’, Itami le amputa el antebrazo a una chica y luego le atraviesa el estómago con una espada voladora. En el video de ‘One More Dance’, publicado en 2025 y grabado tres meses antes de la muerte de Rivas Hernández, el cantante vuelve a interpretar a Itami, vistiendo una camisa ensangrentada y arrastrando el cuerpo de d4vd antes de meterlo en el maletero de un coche.
Las fuentes que trabajaron con Burke afirman que él tenía control sobre su dirección creativa. Al igual que Camille, veían sus temáticas oscuras como una expresión de la alienación adolescente arraigada en el arte y los contenidos que lo influenciaron.
“Le inspiraban mucho los videojuegos y el anime, así que gran parte de sus decisiones creativas se construyeron a partir de eso”, expresa la fuente de Darkroom/Interscope. “En retrospectiva, resulta bastante extraño, pero en aquel momento simplemente era un joven creando arte que se remontaba a aquello que le inspiraba. Nuestro trabajo es potenciar la creatividad del artista”.
“Borren todo”
En la madrugada del 11 de enero de 2024, Andre, quien solicitó un seudónimo para preservar su privacidad, se encontraba en la recta final de un maratón nocturno de videojuegos cuando le llegó una notificación de Twitch: su músico favorito de aquel entonces, d4vd, estaba en vivo.
De acuerdo con la grabación compartida con ROLLING STONE, el artista estaba sentado en la cocina de su casa en West Hollywood al lado de una chica con gafas negras y un suéter que cubría la mayor parte de su cabello negro y rizado. Burke hablaba de comida, leía comentarios de fans y, ocasionalmente, charlaba con la joven a su lado.
“Coqueteaban un poco”, recuerda Andre. Luego, los fanáticos empezaron a interactuar, aparentemente, “troleándolo” con el traficante sexual, Jeffrey Epstein. Y luego, reconocieron a la chica: “Estaban escribiendo, ‘Celeste’. No tenía idea de lo que significaba”, explicó el fan.
En un momento, ella hizo un comentario que inquietó al intérprete. Aunque Andre no se acuerda de lo que dijo exactamente, la grabación muestra cómo se voltea hacia ella y califica la observación como demasiado “controversial” para el stream.
“¿Es polémico violar niños?”, respondió, riendo y cubriéndose la cara con la mano. Burke mostró una sonrisa atónita y luego terminó el directo, ordenándoles a los moderadores, “Borren todo, todo debe desaparecer”.
Esa misma semana, se cree que la menor de edad se practicó un aborto. De acuerdo con los mensajes recuperados del celular del presunto victimario, la adolescente empezó a temer que estaba embarazada en noviembre de 2023. Él le pidió vigilar su ciclo menstrual con una aplicación y cuando Rivas Hernández programó la terminación del embarazo, él parece haberla instruido y acompañado durante la situación, elogiando su fortaleza y diciéndole que la amaba. También, le envió un mensaje de texto diciéndole que su madre quería que le preguntara, “¿[el bebé] es mío, verdad?”.
Los intercambios de mensajes muestran los cambios de actitud del joven adulto, quien en ocasiones se mostraba más dulce y, en otras, más controlador. Hablaba del futuro que quería junto a ella, luego se comportaba frío y la sermoneaba. Cuando Rivas Hernández sospechó que el primer aborto no tuvo éxito en junio de 2024, se burló de ella: “Ya tendrías una panza ja, ja, ja, has tenido varios periodos desde entonces. ¿Qué carajos te estás fumando?… Nah, el primer bebé ya no existe”.
Ese mismo mes, ella le preguntó, “¿Tu mamá sabe que ya tuvimos sexo?”, a lo que él le contestó, “Ella cree que será la primera cosa que hagamos apenas nos veamos”. La menor, nuevamente, expresó su preocupación por sus métodos anticonceptivos: “Podemos vernos y pasar la noche, siempre y cuando no me embaraces”. El cantante le escribió, “Hemos hecho un buen trabajo durante los últimos meses… La última y única vez que estuviste embarazada fue en diciembre por culpa de un condón defectuoso”.
En la mañana del 27 de junio, la víctima le escribió que tuvo que apresurarse al baño después de tener relaciones porque le “dolió… MUCHÍSIMO”. Él la desestimó. “NUH”, le contestó en mayúsculas sostenidas. “Me acuerdo de todas las veces que dices ‘¡ay!’ cuando cogemos… La última vez no dijiste ‘¡ay!’ ni una vez”.
Esa noche, Burke inició una serie de tres conciertos en el teatro Fonda en Hollywood. Ella estuvo ahí y su presencia no fue un secreto. Se sentó junto a la familia del artista para ver el show tras bambalinas, tal como se ve en una foto compartida por Discord y luego verificada por ROLLING STONE. Robert Morgenroth, el agente del artista, se encontraba de pie cerca de ellos. El hermano de la estrella, Caleb, también se encontraba en el evento y confirmó la asistencia de la niña en una publicación de Instagram. Ni el abogado de Morgenroth ni Caleb respondieron a las solicitudes de comentarios de ROLLING STONE.
Pocos días después, Rivas Hernández le preguntó a d4vd, “¿Alguien sabe que hemos tenido sexo?”. Él le habría respondido, “Nop y me gustaría que siguiera así hasta que nos casemos”.
“No entendía a David. Me parecía un demonio apático, desalmado, incómodo. Era como un fantasma de carne y hueso”
La relación continuó desenvolviéndose dentro y fuera de la esfera pública. A finales de julio, el vocalista fue fotografiado en la fiesta de cumpleaños de un influencer con una chica parecida a Rivas Hernández. En la imagen usan velos similares, la muchacha mira la cámara y se nota un anillo de diamantes en la mano que usó para cubrirse el rostro. Durante un viaje de agosto a Las Vegas, el cantante confesó en su servidor de Discord que estaba teniendo una “crisis” de composición musical. Un miembro, cuyo perfil ya no existe, comentó, “Saca la de la niña desaparecida, Celeste Rivas Hernández”.
Al final de mes, los mensajes de texto de la víctima se tornaron cada vez más angustiosos. El 30 de agosto, expresó arrepentimiento por haber abortado. “Maté a mi bebé por ti”, escribió, e insistió en que “hubiera estado dispuesta a cuidarlo” de haber nacido. El cantautor la acusó de actuar de manera “egoísta”.
“David, tendré que mentirle a la gente a mi alrededor, incluso a mi hijo, por el resto de mi vida… No me gusta hablar de esto porque me pone bastante mal, pero haría lo que fuera para tenerlo de vuelta”, manifestó la menor de edad.
La falta de empatía de Burke resultó evidente cuando, presuntamente, dijo: “Dejémoslo así, no me gusta hablar contigo cuando estás alterada”. Cuando la adolescente le preguntó cómo se sentía respecto al aborto, le habría respondido, “Me entristece, pero me entristece aún más la forma en que fue concebido: fuera del matrimonio y distinto a como esperaba tener mi primer hijo… Pero no pienso mucho en eso”.
La relación terminó en noviembre de 2024, pero la fiscal adjunta, Beth Silverman, afirmó en la audiencia preliminar de julio que Burke “continuó usando a la víctima para tener sexo”. Rivas Hernández se vio afectada por el acuerdo y el 14 de marzo de 2025 le escribió, “Podemos ser amigos, pero en línea. Ya no quiero tener nada que ver contigo en persona si voy a intentar seguir adelante”.
Arte violento
El 19 de enero de 2025, a medida que la temperatura de Atlanta caía debajo de los -6°c, un equipo de grabación se reunió en los estudios Bonfire ATL para filmar el video de ‘One More Dance’, una balada sombría sobre un romance autodestructivo. Aquellos que se encontraban en el set describen la vibra del artista como “una calma indiferente”. Silencioso y reservado, con más o menos una docena de nuevos piercings faciales, se confinaba en su camioneta cuando su presencia no era necesaria.
El video empieza con una toma de Itami arrastrando el cuerpo de Burke por sus piernas para entregarlo a una pareja criminal. El dúo lo mete en el baúl de un coche, roba unas palas y entierra a su víctima con vida bajo tierra.
Lo que inquietó a los integrantes del equipo después de la filmación fue la facilidad con la que el joven interpretó la escena del baúl. Entró sin titubear y pareció no importarle el momento en que se cerró la puerta. “Es que estaba muy cómodo en ese baúl”, recuerda un empleado anónimo. “Se metió bajo su propia voluntad. Fue tan extraño”.
El miembro de staff dice que nunca presenció ese “niño creativo y alegre” que salía en entrevistas y en Internet. “Me tocó Itami, no tanto David. Me parecía un demonio apático, desalmado, incómodo y espeluznante. Era como un fantasma de carne y hueso”, señala.
Cuando los fiscales expusieron su caso, se destacaron los paralelismos con el vídeo ‘One More Dance’. Alegan que, tras apuñalar a Rivas Hernández, Burke condujo hacia el norte por la autopista 101 hasta una zona cercana al lago Cachuma, en el condado de Santa Bárbara, donde un trabajador del transporte local encontró posteriormente el pasaporte de la niña. Al día siguiente, el presunto victimario habría comprado una pala en Home Depot que le llegó a domicilio.
De acuerdo con los fiscales, tal como en el vídeo, habría puesto los restos desmembrados de Rivas Hernández en el maletero de su Tesla, donde permanecieron descomponiéndose durante “varias semanas, posiblemente meses”. Luego, le habría mentido “a sus amigos, socios comerciales y otros” cada vez que alguien “notaba el fuerte olor a descomposición dentro y alrededor de su casa y vehículo”. Incluso, puede que uno de esos momentos haya sido captado en cámara. Una transmisión de vídeo ahora eliminada, pero recortada y compartida en línea, muestra al intérprete en su casa con amigos el 4 de julio de 2025. Mientras el grupo deambulaba por allí, él bromeó: “Pido disculpas a todos por el olor de mi baño. Cagué hace como dos horas”.
Un criminalista del departamento de policía de Los Ángeles (LAPD), que testificó para la audiencia preliminar, estableció que el ADN de la víctima fue identificado en el garaje de la estrella en aparentes manchas de sangre encontradas por la cochera, incluyendo en una máquina de remo, un cargador Tesla, una lona verde, una alfombra negra de caucho y una toallita desinfectante. El experto añadió que el perfil de ADN de Burke se descubrió en una mezcla de ADN de cuatro personas hallada en el exterior de una bolsa de basura que contenía otra bolsa con la toallita. Según el testimonio de otro criminalista, se hallaron pedacitos de la piscina inflable en las extremidades amputadas de Rivas Hernández.
El descubrimiento sombrío
Residentes cuentan que vieron un Tesla Model X con placas de Texas estacionado en el exclusivo barrio de Bird Streets en Hollywood Hills desde mayo de 2025. Una fuente le dijo a ROLLING STONE en septiembre pasado que el vehículo “cambiaba de lugar” hasta que paró en un terreno cercado, donde se quedó durante semanas.
A finales de julio, antes de que iniciara su Withered Tour, se alega que el cantautor estacionó el vehículo junto a la zona cercada adyacente a su vivienda de alquiler, siendo capturado en video devolviéndose a pie a su residencia. El día en que el carro fue declarado como abandonado, ofreció un concierto en Indianápolis. La gira continuó en Madison, Wisconsin, la noche previa a que la policía abriera el baúl y encontrara los restos del cuerpo de Rivas Hernández.
Los titulares iniciales eran vagos pero desgarradores. El estado de descomposición del cuerpo era tan avanzado que el médico forense no fue capaz de estimar su edad o grupo étnico. Fuentes cercanas al músico le comentaron a ROLLING STONE y otros medios que era consciente de la situación y estaba “cooperando” con las autoridades, sin embargo, la policía terminaría contradiciendo dicha afirmación.
Crocs y Hollister cancelaron sus campañas de colaboración con d4vd. El resto de su carrera en crecimiento empezó a desmoronarse cuando el 16 de septiembre se identificó oficialmente que el cadáver pertenecía a Rivas Hernández. Los últimos tres conciertos del tour se cancelaron y la edición especial de su álbum fue archivada. Kali Uchis removió ‘Crashing’, su colaboración con el cantautor, de todos los servicios de streaming.
Según la fuente de Darkroom/Interscope, el sello pudo encontrar una solución rápidamente pese a la “confusión” y “sorpresa”. La persona cuenta que poco después de que se identificara a la víctima, se emitió la decisión de cancelar el contrato del presunto asesino, aunque explica que el proceso de terminar la relación profesional tomó meses y necesitó del involucramiento del equipo legal de la compañía.
“Inmediatamente fue aparente que, según las publicaciones en redes y fotos que estábamos viendo, él estaba [sexualmente] involucrado con ella. Tomamos decisiones para distanciarnos de él y sus asuntos. Cuando un músico se mete con una niña de 14 años la decisión es muy simple”, apunta.
La fuente declaró que se trató de un quiebre definitivo: “Interrumpimos toda comunicación con el cantautor y su equipo al instante en que se conoció la noticia de Celeste, y desde entonces no ha habido ninguna comunicación”.
El intérprete desapareció del ojo público pese a que al principio no fue nombrado como sospechoso en el caso. En noviembre, los fiscales convocaron un gran jurado secreto, pero no fue hasta que su familia impugnó las citaciones que revelaron los documentos judiciales que identificaron a Burke como el objetivo de una investigación por asesinato. Los investigadores mantuvieron el caso bajo estricto hermetismo, incluso, consiguieron una orden judicial inusual que impedía a la oficina del médico forense divulgar los resultados de la autopsia de Rivas Hernández. La oficina se opuso públicamente a la medida de seguridad, argumentando que perjudicaba el compromiso de “transparencia total”.
A pesar de que, en primera instancia, la muerte de Rivas Hernández se declaró oficialmente como homicidio en diciembre de 2025, la determinación mantuvo su confidencialidad durante meses, impidiendo que la familia de la menor tuviera acceso a esta. Cuando se publicaron los detalles del caso en abril, posterior al arresto del artista, el médico forense calificó como “incomprensible” el hecho de que los padres de la adolescente “tuvieran que esperar todo este tiempo para conocer lo que le pasó a su hija”.
¿El rostro del mal?
En marzo, a la vez que la investigación criminal se demoraba y muchos se preguntaban si la estrella enfrentaría cargos, Jane —la chica con la que el acusado se texteaba frecuentemente antes del comienzo de la relación con Rivas Hernández— soñó con él en la fecha del cumpleaños del cantante. Cuando despertó, le envió un verso de la biblia, “No te dejes vencer por el mal; al contrario, vence el mal con el bien”, (Romanos 12:21).
Aunque había pasado un año desde su última charla, recibió una respuesta rápidamente: “Verte citar las escrituras es una alegría. Doy gracias a Dios, porque me has bendecido, mucho más de lo que te imaginas, para ver cómo el Padre me atraviesa con una luz que le da más gloria a Él que la que puede llegar a mí. Rezo para que te mantenga en sus brazos y que sigas permaneciendo en su manto”.
“Fue impactante, porque no pensé que siquiera respondería o hablaría con nadie. No pensé que volvería a saber de él”, expresó. Ella cree que Burke se apoyaba mucho en su fe mientras la verdad llegaba a la luz. “La religión es lo único que siempre tendrá”, dice.
Cuando el vocalista fue arrestado unas semanas después, el 16 de abril, compareció ante la justicia acompañado de sus abogadas, Blair Berk y Marilyn Bednarski. El artista se declaró no culpable de todos los cargos: asesinato en primer grado, abuso sexual continuo a una menor de 14 años y mutilación ilegal de restos humanos.
Al día siguiente, un abogado de la familia de Burke dijo que sus padres “le respaldan plenamente y creen que es inocente”. No obstante, Colleen y Dawud aún no han aparecido en ninguna de sus citaciones judiciales. En su testimonio, el detective del LAPD Corey Farrell afirmó que Colleen estaba al tanto de la relación de su hijo con Rivas Hernández.
En Instagram, Caleb, el hermano del acusado, admitió que había estado “en la presencia de Celeste un par de veces”. Aun así, insistió en que “no la conocía bien ni sabía cuántos años tenía” y refutó las acusaciones de que “tenía conocimiento de lo que estaba sucediendo y que estaba protegiendo a su hermano”. “Esto no es cierto en absoluto. No he vivido con mi hermano en años y no éramos cercanos”, escribió. “No hablábamos mucho salvo cuando llevaba a nuestra familia de gira o pasaba de visita”.
Caleb también negó haber explotado el caso para obtener publicidad cuando intentó lanzar su propia carrera musical justo después de la muerte de Rivas Hernández. “Quiero justicia para Celeste y su familia”, escribió en Instagram.
CC: Ted Soqui/Pool/AP
“Una montaña de evidencia”
Uno de los aspectos más perturbadores de este caso es la cantidad de testigos que los vieron juntos durante su ascenso a la fama. Ella era una adolescente de secundaria que se escapó de su hogar, pero, si alguno de los dos le decía a la gente que ya era adulta, parece que lo aceptaban como hecho.
Rubi Alonso, un amigo de la familia, declaró a ROLLING STONE que Rivas Hernández era “muy estudiosa” de pequeña. Quizás, dice, la diferencia de edades no se notó porque el joven adulto solía actuar como un niño. Incluso cuando su carrera explotó en popularidad, aún jugaba Fortnite¸ cantaba canciones inspiradas en UP y se ponía pegatinas de Hello Kitty en la cara.
“Era igual a como se podía apreciar en internet, su personalidad en entrevistas y posts en redes sociales. No cambiaba detrás de escenas”, alega la fuente de Darkroom/Interscope. “No sabría decir si todo fue una actuación, pero para nosotros era un artista normal, un chico aparentemente bueno que venía de una buena familia que solo buscaba construir su carrera… No vimos ninguna señal de advertencia”.
Incluso, dice que el cantautor actuó “extremadamente normal” en los días posteriores al asesinato. “No parecía que algo estuviera mal”, afirma, negando con la cabeza en una llamada de Zoom. “Así que, por supuesto, mirando atrás, es increíble que pudiera haber cometido un crimen tan grave… Es una situación dolorosa”.
Collins, la streamer que vio el flyer de persona desaparecida, comentó en Twitch que la “tomó por sorpresa” que la chica del maletero resultara ser Rivas Hernández. Luego, denominó al músico como un “genuino psicópata” y reveló que cooperó con los investigadores.
Mientras tanto, los padres de Rivas Hernández han permanecido recluidos, aunque asistieron a cada día de la audiencia preliminar que terminó con un juez dictaminando que había pruebas suficientes para llevar a Burke a juicio. Se sentaron en primera fila, junto a su abogado, Patrick Steinfeld, y la madre de Rivas Hernández a veces rompía en llanto. Al momento de esta publicación, no se ha fijado una fecha para el juicio.
“Celeste era una hermosa niña de 14 años. Estaba llena de vida y energía, y le dio mucho amor y alegría a su familia. Ahora tendrán un hoyo en sus corazones que nunca podrá llenarse”, dijo Steinfeld a ROLLING STONE tras uno de los días de la audiencia.
En la audiencia preliminar de julio, la defensa del presunto asesino enseñó pruebas de que Rivas Hernández se había auto invitado a la casa de la estrella la noche de su asesinato También sugirió que podría haber tenido ideación suicida y que, de alguna manera, se quitó la vida, una afirmación que Steinfeld calificó como “perturbadora”. “La familia quedó aterrada de que la defensa presentara pruebas para culpar a una niña de 14 años”, añadió.
Por su parte, los fiscales afirman que existe una “montaña de evidencia” que demuestra que el acusado tenía una clara motivación económica. Silverman argumentó que, si la relación se hacía pública, el cantante corría el riesgo de perder su lucrativo contrato discográfico que incluía dos álbumes restantes por un valor de hasta 12 millones de dólares.
“D4vd, presuntamente, sacrificó su fama y fortuna al llevar a cabo el atroz asesinato de una niña porque temía que su relación sexual ilícita arruinara su carrera. Los únicos titulares que acompañarán su nombre a partir de ahora serán sobre el brutal asesinato de una joven”, declaró el fiscal del distrito de Los Ángeles, Nathan Hochman, tras la audiencia de cinco días. De ser declarado culpable, enfrenta una cadena perpetua sin posibilidad de libertad condicional, o la pena de muerte. Aún no se determina si se solicitará la pena capital.
Para aquellos que temían que la muerte de Rivas Hernández quedara impune, el arresto de David Anthony Burke ha ofrecido una esperanza. No es un consuelo, exactamente, más bien significa la posibilidad de obtener respuestas. Si los fiscales encuentran que las pruebas implican a otros, esperan que el caso no finalice con el acusado principal.
“Solo espero que quien sea que haya hecho parte de esto sea llevado ante la ley para que se le haga justicia a Celeste Rivas Hernández”, pide Jane.
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Cuando un artista lanza uno de los álbumes más esperados del año, millones de personas entran a las plataformas de streaming para escuchar las canciones por primera vez. Esa reacción colectiva, que hoy forma parte de la cultura de los lanzamientos musicales, podría tener una consecuencia inesperada fuera de los audífonos: un aumento de las muertes en accidentes de tránsito.
Un estudio realizado por investigadores de Harvard Medical School y publicado en la revista médica JAMA Network Open encontró que, en Estados Unidos, los días en que fueron lanzados algunos de los álbumes más escuchados de los últimos años coincidieron con un incremento del 15,1 % en las muertes por accidentes de tránsito. En total, los investigadores calcularon que las diez fechas analizadas estuvieron asociadas con unas 182 muertes adicionales.
La investigación analizó los diez álbumes con mayores niveles de reproducciones en Spotify entre 2017 y 2022. Entre ellos estaban Midnights, Red (Taylor’s Version) y folklore de Taylor Swift; Scorpion, Certified Lover Boy y Her Loss de Drake; Un Verano Sin Ti de Bad Bunny; Mr. Morale & the Big Steppers de Kendrick Lamar; Harry’s House de Harry Styles y Donda de Kanye West.
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Para estudiar si esas fechas tenían algún comportamiento inusual, los investigadores compararon los días de lanzamiento con los diez días anteriores y los diez posteriores a cada estreno. Los datos de Spotify mostraron que, durante los lanzamientos, las reproducciones de las 200 canciones más escuchadas aumentaron de un promedio de 86,1 millones a 123,3 millones: un salto del 43 %. Al mismo tiempo, las muertes diarias en accidentes de tránsito pasaron, en promedio, de 120,9 a 139,1. Es decir, 18,2 fallecimientos más por día en las jornadas de lanzamiento analizadas.
La hipótesis de los investigadores es que ese aumento podría estar relacionado con la distracción al volante. Sin embargo, el estudio no puede demostrar que las personas involucradas en los accidentes estuvieran escuchando alguno de esos álbumes ni que manipularan sus teléfonos para hacerlo. Por eso, los resultados deben interpretarse como una asociación y no como una prueba de que un lanzamiento musical provoque directamente los accidentes.
Aun así, algunas características de los casos parecen reforzar la posibilidad de que la distracción haya tenido un papel importante. El aumento fue más pronunciado entre conductores jóvenes y en vehículos con un solo ocupante. Esta última diferencia resulta especialmente relevante: sin otra persona en el automóvil que pueda encargarse de buscar una canción o controlar la reproducción, el conductor tendría que manipular directamente el teléfono o el sistema de entretenimiento.
Los investigadores también encontraron que los conductores involucrados tendían a estar sobrios, lo que reduce la posibilidad de explicar el aumento únicamente por celebraciones relacionadas con los lanzamientos. Tampoco se trató de un fenómeno limitado a las condiciones nocturnas.
Entonces, ¿qué podría estar ocurriendo? Los autores plantean varias posibilidades. Una es la manipulación del teléfono para buscar el álbum, seleccionar canciones o cambiar la reproducción mientras se conduce. Otra es que la expectativa y la atención que genera un lanzamiento masivo produzcan una distracción adicional. También está la posibilidad de que los conductores escuchen la música a un volumen más alto de lo habitual y perciban con mayor dificultad sonidos importantes de su entorno.
El caso plantea una consecuencia poco explorada de la transformación de la manera en que consumimos música. Antes, escuchar un disco recién publicado podía requerir comprarlo, ponerlo en un reproductor o esperar a llegar a casa. Ahora, un lanzamiento llega de forma inmediata al celular y compite por la atención del usuario en cualquier lugar, incluso mientras conduce.
En ese sentido, el estudio no señala a Taylor Swift, Drake o Bad Bunny como responsables de los accidentes, sino que utiliza sus lanzamientos —por su enorme capacidad para concentrar la atención de millones de personas en una misma fecha— como una especie de experimento natural. La pregunta de fondo es qué ocurre cuando una actividad digital genera, al mismo tiempo, un aumento masivo en el uso de dispositivos y millones de personas están al volante.
La advertencia también adquiere relevancia en un momento en que los automóviles están cada vez más conectados. Las pantallas, aplicaciones y sistemas de entretenimiento han multiplicado las funciones disponibles dentro del vehículo, pero también las posibilidades de apartar la atención de la carretera. Como reconocen los investigadores, todavía no es posible determinar con exactitud qué mecanismo explica la relación observada entre los lanzamientos y las muertes.
Lo que sí muestran los datos es una coincidencia difícil de ignorar: en los diez grandes lanzamientos analizados, los días en que millones de personas acudieron a las plataformas para escuchar música nueva también registraron un aumento significativo de las muertes en las carreteras estadounidenses. La próxima vez que un álbum esperado aparezca a medianoche, el problema, según plantea la investigación, quizá no sea escucharlo, sino decidir buscarlo, configurarlo o manipular el dispositivo mientras se está conduciendo.
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Quiero llevarlos de vuelta al año 2008, cuando el Museo del Sexo de la ciudad de Nueva York inauguró una exposición sobre la vida sexual de los animales. La exposición estuvo abierta durante una década completa, y tuve la oportunidad de visitarla aproximadamente un año antes de que cerrara en 2018. De hecho, fue en la exposición La vida sexual de los animales donde aprendí que los patos tienen penes enormes con forma de sacacorchos. Pero dejando de lado los genitales de los patos, la intención del Museo del Sexo, hace casi 20 años, era revelar la “sorprendente variedad” de comportamientos sexuales que los animales practican habitualmente, desde besarse hasta abrazarse y, bueno, todo lo demás. Y definitivamente no siempre entre machos y hembras.
Por más que elogie al Museo del Sexo por enseñarme sobre lo que ocurre a plena luz del día entre las aves y las abejas, en sentido literal, también debo reconocer que es una lastima que una exposición así probablemente no estaría permitida en un lugar donde no se vendan vibradores ni lubricantes en la tienda de regalos. Y qué decepcionante es que la verdad sobre los gatos y los perros, por así decirlo, no haya logrado una mayor aceptación.
Cuando se trata del género y la sexualidad de los animales, la verdad no solo está ahí fuera, sino que, de hecho, ha estado frente a nuestras narices todo este tiempo. El problema es que la ciencia convencional y la sociedad han tardado en alejarse de la narrativa de que todos los animales copulan únicamente con fines reproductivos, que cualquier actividad entre individuos del mismo sexo es puramente anómala (y antinatural) y que todas las especies están dominadas por los machos. Ahora, un nuevo documental titulado Second Nature: Gender & Sexuality in the Animal World busca desmentir esos mitos y, en el mejor de los casos, difundir esta información a una escala más grande.
Narrado por Elliot Page, Second Nature cumple con creces su cometido al entrevistar a un grupo de científicos expertos que han dedicado largas carreras a estudiar la diversidad de comportamientos sexuales y de género en una amplia gama de especies, desde primates y aves hasta peces y reptiles. Y sin duda hay mucho que analizar. Además de los hechos en sí, Second Nature plantea algunas preguntas importantes: ¿por qué no se enseña esta información en las clases de biología básica ni se incluye en los libros de los zoológicos? ¿Por qué los humanos insisten en proyectar su propia narrativa binaria sobre género y sexualidad —que los machos son agresores, las hembras son tímidas y el sexo es solo para la procreación— sobre nuestros vecinos animales?
La respuesta es bastante sencilla: para entender el mundo que nos rodea, lo más fácil y sencillo es aplicar nuestro marco social. Históricamente hablando, quienes investigan y estudian a los animales tienden a proyectar sus ideas ciscentristas y patriarcales en ellos, a pesar de la gran cantidad de evidencia que indica lo contrario.
De cualquier manera, después de haber visto Second Nature, puedo listar algunos datos muy interesantes: los delfines tienen —mucho— sexo homosexual, al igual que los pingüinos y los cisnes negros. Los pingüinos también suelen formar parejas del mismo sexo para criar a sus polluelos. Las hembras de bonobo suelen usar el sexo para resolver conflictos mediante el “frotamiento genital”, y los machos pueden tener relaciones sexuales entre sí mediante el “esgrima con el pene”. Los bonobos también viven en una sociedad matriarcal. Aproximadamente la mitad de las relaciones sexuales que tienen los monos capuchinos son homosexuales.
Y hablando de los patos con penes tan peculiares, escuchen esto: las hembras de pato tienen vaginas con dos o tres cavidades que pueden no conducir a ninguna parte; más allá de esas cavidades se encuentra una espiral laberíntica. Cuando los patos se aparean, es la hembra quien decide a qué macho le permitirá depositar esperma en la espiral, pero eso solo pasa si decide relajar sus músculos lo suficiente. Si un pato macho intenta forzar a una hembra —cosa que realmente sucede—, sus bolsas vaginales impiden que el esperma llegue a alguna parte.
¿Qué más? Las hembras de tití león dorado tienen harenes de machos sin parentesco, y con todos se aparea. Y creo que todos conocemos bastante bien la historia del caballito de mar, en la que los machos quedan embarazados y dan a luz.
Gran parte de esta información llegó al público por primera vez en el libro de la Dra. Joan Roughgarden de 2004, Evolution’s Rainbow, que analizaba evidencia de aves, peces y mamíferos para refutar la teoría darwiniana sobre la selección sexual, la cual proponía que la competencia entre machos, o la selección intrasexual, era un método exitoso para el apareamiento. (Básicamente, el macho más fuerte y agresivo es el que logra aparearse y transmitir sus genes). Charles Darwin también propuso que la selección intersexual implicaba que las hembras evaluaran y eligieran a los machos con quienes aparearse basadas en rasgos específicos, como el colorido plumaje de un pavo real.
Cuando Roughgarden (bióloga evolutiva de Stanford que aparece en Second Nature) se opuso a estas teorías darwinianas aceptadas desde hace tanto, se topó con una reacción terrible. Las críticas fueron “desagradables”, recuerda en el documental, y otras reseñas afirmaban que había “intenciones gay” detrás. (La Dra. Roughgarden es una mujer trans).
Solemos olvidar que en la Inglaterra victoriana, cuando Darwin propuso por primera vez la teoría de la evolución, los líderes religiosos no la aceptaron. En términos generales, los líderes religiosos del siglo XIX se resistieron al darwinismo porque consideraban que contradecía el relato de la creación del Génesis (aunque algunos se sentían cómodos con la idea del darwinismo cristiano, que propone que Dios utilizó la evolución biológica para crear toda la vida). Los líderes católicos consideraban que el darwinismo podía explicar la biología física, pero amenazaba la existencia de las almas humanas. En última instancia, los líderes cristianos consideraron que el darwinismo reducía la vida humana a algo puramente mecánico y sin alma, y por lo tanto, sin Dios.
No fue sino hasta la década de 1870 —casi dos décadas después de que Darwin publicara El origen de las especies— que la comunidad científica y otros grupos cultos aceptaron ampliamente la evolución como un hecho.
En Second Nature, los científicos plantean la teoría de que Darwin no pudo evitar imponer sus propias ideas heterosexistas sobre la reproducción animal, principalmente que los animales solo copulan con fines reproductivos, siendo los machos los agresores y las hembras revoloteando sus pestañas detrás de abanicos de encaje, o algo así.
En los últimos años, a medida que la comunidad científica se ha vuelto más diversa, surgió una nueva ola de observaciones sobre el comportamiento animal y las razones evolutivas que lo sustentan. Por ejemplo, los animales sociales como los bonobos y los chimpancés utilizan el sexo como un medio de reconciliación, lo que les permite llevar una existencia pacífica y cooperativa. (Si el sexo se lograra principalmente a través de la agresión, eso probablemente resultaría en más inestabilidad, lesiones y muerte, lo cual no suena ideal para la supervivencia de ninguna comunidad, ya sea animal, humana o de otro tipo).
“Los humanos nos proyectamos en la naturaleza todo el tiempo, y lo hemos estado haciendo desde siempre; basta con mirar cualquier mito”, dice Drew Denny, director de Second Nature, a Rolling Stone. “Nos encanta crear explicaciones coloridas para los fenómenos naturales, pero a menudo lo hacemos a costa de personas totalmente inocentes. ¿Recuerdas cuando se decía que todas las personas zurdas eran controladas por Satanás? Apuesto a que conoces a varios zurdos que, de hecho, no son satanistas”.
Denny cree que nos beneficiaría a todos adoptar una perspectiva panorámica de la historia y recordar la miríada de historias que nos hemos contado a lo largo de los años en un intento por explicar lo inexplicable. Si los seres humanos y nuestros inventos son inherentemente falibles, entonces es razonable suponer que nuestras historias también lo son. “Nuestras pequeñas proyecciones —incluso nuestros mitos más arraigados— no son nada comparadas con los miles de millones de años de evolución que nos han llevado hasta este momento”, afirma Denny.
Y, por supuesto, los animales no nos necesitan para comprender todo el espectro de sus experiencias sexuales y de género: todos están muy bien viviendo sus vidas, enfrentándose con sus penes, formando parejas del mismo sexo y cambiando de sexo para preservar su existencia. En realidad, difundir narrativas obsoletas sobre la forma en que los animales se relacionan entre sí solo perjudicará a una especie: la nuestra.
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El ministro de Seguridad Nacional de Israel, Itamar Ben Gvir, volvió a generar polémica tras defender que las fuerzas israelíes maten entre “30 y 40” personas cada noche en la Franja de Gaza, incluso si no representan una amenaza inmediata.
Las declaraciones fueron realizadas el pasado 16 de agosto durante un podcast presentado por Rom Braslavski, un exrehén israelí que estuvo retenido en Gaza. Ben Gvir cuestionó la reducción de la intensidad de los ataques israelíes y planteó una política de asesinatos selectivos diarios contra palestinos. “Creo que deberían llevarse a cabo asesinatos selectivos en Gaza”, dijo el ministro, según recogieron medios internacionales. “Cada noche, eliminar a 30 o 40”.
Ben Gvir aclaró que, en su opinión, estas acciones no deberían limitarse a personas que representaran una amenaza directa. “Hay personas allí que no merecen vivir. No deberían vivir. Ni siquiera son personas”, añadió.
El ministro forma parte del ala ultraderechista de la coalición encabezada por el primer ministro Benjamín Netanyahu y se ha convertido en una de las voces más radicales del Gobierno israelí. Aunque su cargo no le otorga el mando directo sobre las operaciones militares en Gaza, tiene influencia política dentro de la coalición y supervisa, entre otras instituciones, la Policía y el sistema penitenciario israelí.
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Las palabras de Ben Gvir se produjeron mientras criticaba lo que considera una disminución de la ofensiva israelí en Gaza. El ministro ha mantenido diferencias públicas con Netanyahu sobre la manera en que Israel debe avanzar en la guerra y se ha opuesto a iniciativas que contemplen negociaciones con Hamás. Durante la misma intervención, también defendió posturas que ha sostenido anteriormente: la expulsión o salida masiva de palestinos de Gaza y el establecimiento de asentamientos israelíes en la totalidad de la Franja.
Una figura clave de la ultraderecha israelí
Ben-Gvir es una de las figuras más controvertidas de la política israelí. Su trayectoria ha estado marcada por su vinculación en su juventud con el movimiento Kach y por condenas relacionadas con la incitación al racismo y el apoyo a una organización terrorista.
Con el paso de los años, pasó de ocupar una posición marginal dentro de la ultraderecha israelí a convertirse en uno de los socios necesarios para la continuidad de la coalición de Netanyahu. Desde su llegada al Ministerio de Seguridad Nacional, ha defendido medidas más duras contra la población palestina y los presos palestinos.
Sus declaraciones sobre Gaza se suman así a una larga serie de llamados a endurecer la ofensiva israelí y a rechazar cualquier solución que implique la permanencia de una población palestina en la Franja bajo un futuro Estado palestino.
La nueva declaración ha generado críticas internacionales por el carácter deshumanizador de sus palabras. La polémica llega además en un momento en el que persisten las discusiones sobre el futuro de Gaza y los intentos de definir una salida al conflicto iniciado tras el ataque de Hamás contra Israel en octubre de 2023 y la posterior ofensiva israelí sobre la Franja.
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Granada ha despertado este martes con una nueva serie de seísmos que han ocasionado daños en la infraestructura de edificaciones de la provincia y dejado a tres personas con heridas leves. Una de ellas, una joven menor de edad, fue trasladada a un hospital para ser atendida. El terremoto de magnitud de 4,8 se reportó a las 08:37 horas y tuvo como epicentro a la localidad de Gójar, llegando a sentirse en municipios aledaños.
El temblor ocurre tan solo unos días después del registrado en la noche del viernes en Alhendín, que también tuvo una magnitud de 4,8 y una profundidad de cinco kilómetros. Según un reporte del Instituto Geológico Nacional (IGN), desde las 00:00 horas del pasado 14 de agosto se han registrado 432 eventos sísmicos de magnitudes mayores o iguales a dos, pero en profundidades muy superficiales, por lo que la población los ha podido sentir con intensidad.
El vicepresidente primero y consejero de Presidencia, Sanidad y Emergencias de la Junta de Andalucía, Antonio Sanz, ha informado en una conferencia de prensa que la línea de emergencias 112 ha recibido alrededor de 500 llamadas y que, hasta el momento, hay tres personas con heridas leves ocasionadas por caída de cascotes o cristales. El funcionario también ha advertido que pese a no poder predecir cuándo podría volver a ocurrir un evento de este tipo, su invitación es a mantener la calma, informarse a través de canales oficiales y comunicar de inmediato las grietas o desprendimientos que puedan presentarse.
Por su parte, el presidente del Gobierno andaluz, Juan Manuel Moreno, ha pedido a través de su cuenta de X (Twitter) “máxima prudencia”. “Los expertos señalan que es posible que los movimientos sísmicos y las réplicas continúen en la zona, y es importante conocer cómo debemos actuar en estas situaciones. Sigamos los consejos y mantengamos la serenidad, por favor.”, ha escrito.
La alcaldesa de Granada, Marifrán Carazo, había activado el sábado la fase de preemergencia, pero con la nueva actividad sísmica la elevó a emergencia, situación operativa 1, para aumentar la cantidad de recursos y ofrecer una atención más coordinada entre los diferentes organismos como la Policía Local, Guardia Civil y Bomberos, entre otros.
La Junta de Andalucía ha cerrado preventivamente cuatro centros de salud y continúa evaluando el estado de centros educativos, edificios públicos y patrimonio. A su vez ha ordenado el cierre temporal de la Alhambra hasta nuevo aviso, aunque no se han detectado daños considerables en los Palacios Nazaríes ni en la Alcazaba.
#ÚLTIMAHORA
Registrado un terremoto de magnitud 4,6 con epicentro en #Alhendín #Granada sentido en las cuatro provincias orientales
Recibidas más de medio centenar de llamadas que informan de desprendimientos y grietas, sin que hasta el momento haya constancia de daños… pic.twitter.com/A6xA7JqBz2
— EMA 112 (@E112Andalucia) August 18, 2026
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Ayer, Shakira hizo una aparición sorpresa en Quibdó, la capital de Chocó, donde, aproximadamente, 200 colegios han reportado daños luego del terremoto de magnitud 7,4 que sucedió el 10 de agosto. Durante la visita, la cantante donó 1,25 millones de dólares para asistir en la reconstrucción de 10 escuelas y una universidad a través de su fundación.
La cantautora pasó por varias instituciones educativas perjudicadas por el desastre natural para compartir con los niños. Arribó junto a Howard Buffett, hijo del filántropo, Warren Buffett, y donante a causas colombianas desde hace mucho tiempo que ha ayudado a la Barranquillera a construir escuelas en ocasiones anteriores.
La donación de 1,25 millones proviene de cuatro colaboradores: 500.000 de Shakira y Live Nation; 500.000 de FIFA Global Citizen Education Fund; y 250.000 de CAF, el Banco de Desarrollo de América Latina y el Caribe. Los fondos se manejarán por medio de la Fundación Pies Descalzos de la intérprete, se utilizarán para reedificar colegios y a traer a la población escolar de vuelta en los salones de clase.
“Lo que más me preocupa es que las escuelas no estén de vuelta cuando esta crisis termine. Cada día que los niños no van al colegio es un día más que se perjudican sus futuros”, declaró la artista (por medio de ABC).
Añadió que “Es un lugar que amo, donde he visto a nuestros estudiantes crecer en los salones. De verdad, quiero verlo reconstruido”.
“Cuando me llama, yo llego”, comentó Buffett al respecto de su participación.
La fundación de la vocalista ha operado en el departamento durante más de dos décadas, la organización se encarga del funcionamiento de dos escuelas regionales. Ella afirmó que planea dedicar sus esfuerzos para reconstruir la Universidad Tecnológica del Chocó.
Colombia fue afectada por un terremoto de magnitud 7,4 con epicentro cercano al municipio de San José del Palmar en el departamento del Pacífico. Los efectos del desastre natural se han sentido a en toda la región occidental del país con reportajes desde Cali, Armenia, Manizales, Pereira y Quibdó. La cifra de muertos ha sobrepasado las cien víctimas.
Después del desastre, la compositora compartió un mensaje en una publicación de X. Escribió, “Colombia querida, mi corazón está con todos los que hoy sintieron este terremoto y con las familias que están pasando momentos de angustia. En momentos así, los colombianos sabemos unirnos y sostenernos unos a otros. Toda mi fuerza y mi amor para mi tierra. Abracémonos fuerte y estemos pendientes de las indicaciones para poder ayudar tan pronto como sea posible”.
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Cuando ocurre una catástrofe, la atención se concentra en las primeras horas. Rescatar personas, atender a los heridos y garantizar las necesidades más urgentes se convierte en la prioridad. Sin embargo, una vez comienza a superarse esa primera respuesta, aparece otro desafío: entender qué dejó la emergencia y cómo empezar el largo proceso de recuperación.
Es en esa etapa en la que la fundación TECHO Colombia busca intervenir tras el terremoto de magnitud 7,4 que afectó al país el 10 de agosto, con epicentro en el Chocó. El sismo dejó daños en viviendas, infraestructura educativa, centros de salud, vías y otros espacios comunitarios, mientras las necesidades de los territorios continúan actualizándose.
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Aunque comúnmente se habla de cuatro grandes fases en la gestión de desastres —mitigación, preparación, respuesta y recuperación—, estas no ocurren necesariamente de forma separada. Mientras continúa la atención inmediata, también comienza a prepararse la etapa de evaluar los daños, identificar las necesidades y planear la recuperación.
TECHO Colombia se encuentra precisamente en ese punto. La organización está monitoreando las zonas afectadas, manteniendo contacto con comunidades y otros actores de respuesta y preparando el envío de un equipo para realizar un mapeo y diagnóstico territorial. El objetivo es identificar las afectaciones y necesidades de las comunidades antes de determinar dónde y cómo implementar su respuesta habitacional.
Por eso, la fundación aclara que todavía no está construyendo viviendas de emergencia. Esa decisión llegará posteriormente, de acuerdo con los resultados del diagnóstico y las condiciones de los territorios. Antes de construir, es necesario entender qué perdió cada comunidad y qué tipo de respuesta puede generar un mayor impacto. TECHO tampoco realiza labores de búsqueda y rescate ni levantamiento de escombros. La organización define su papel como el de un “segundo acudiente”, que se articula posteriormente con otras organizaciones y las comunidades para contribuir a los procesos de recuperación. Por ahora, su voluntariado está enfocado en apoyar logística y operativamente a fundaciones y organizaciones que ya se encuentran desplegadas en la respuesta inmediata.
La recuperación de una catástrofe, además, no comienza únicamente cuando se levanta una nueva vivienda. Empieza con el diagnóstico de las necesidades y puede incluir la adquisición de insumos y materiales, el apoyo logístico y la articulación de recursos con organizaciones que trabajan directamente en los territorios. Solo posteriormente, cuando se active la fase de respuesta habitacional, las donaciones podrán apoyar la construcción de viviendas de emergencia para las familias que cumplan con los criterios definidos a partir de ese diagnóstico.
Ese proceso también exige flexibilidad. Las necesidades de una comunidad durante los primeros días después de un terremoto pueden no ser las mismas semanas después. Para TECHO, los recursos deben poder dirigirse hacia las prioridades que vayan siendo identificadas a medida que avance la emergencia y comience la recuperación.
Con su campaña #RespondeColombia, la fundación busca articular empresas, organizaciones, fundaciones, colectivos, medios, profesionales y voluntariado para aportar a una respuesta colectiva y sostenida, tanto durante la atención inicial como en las siguientes etapas de recuperación y respuesta habitacional.
Porque después de que pasa la emergencia inmediata, la catástrofe no termina. Para muchas comunidades comienza entonces un proceso más largo: recuperar sus espacios y reconstruir sus vidas.
¿Cómo donar a #RespondeColombia?
TECHO Colombia tiene habilitados los siguientes canales de donación:
Cuenta de ahorros Bancolombia: 29900001836
Llave Bre-B: 0092623396
Wompi: Donar a través de Wompi
Global Giving: Para personas que se encuentren en el exterior
Para aliados corporativos o aportes de mayor escala, TECHO Colombia recomienda realizar la articulación directamente con la organización para definir el mecanismo de donación y la destinación del aporte.
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