La Asamblea General de la ONU aprobó una resolución que busca que organismos internacionales, gobiernos e instituciones educativas utilicen un mapamundi que represente de forma más precisa el tamaño de los continentes. La propuesta contó con el voto positivo de 164 países y únicamente con el voto negativo de Estados Unidos. Estonia, Georgia, Lituania, Moldavia, Serbia y Ucrania se abstuvieron de votar.
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La iniciativa “Correct the Map” [Corregir el mapa] fue impulsada por las organizaciones Speak Up Africa y Africa No Filter, y luego respaldada por la Unión Africana que en 2025 le pidió a Togo que la llevara ante la ONU. La propuesta, aprobada el pasado viernes 7 de septiembre, tenía como objetivo que la proyección de Mercator dejase de ser tomada como referencia cartográfica pues sus dimensiones reducen el tamaño de América del Sur y hacen ver a África casi del mismo tamaño que Groenlandia, cuando en realidad es 14 veces más grande.
“Esta no es una discusión política, sino científica, ya que existe evidencia y debemos aceptar la realidad”, declaró Robert Dussey, ministro de Asuntos Exteriores de Togo, antes de ser aprobada la resolución. “Durante siglos, ciertas proyecciones cartográficas que son empleadas en textos educativos, medios de comunicación, plataformas digitales y muchos documentos oficiales no reflejan la verdadera extensión de nuestros continentes”.
Dussey, al igual que otros defensores del cambio del mapamundi de referencia, señaló que el uso de Mercator ha alterado simbólicamente la percepción general que se tiene sobre las regiones del mundo, minimizando o maximizando su importancia dependiendo del caso. Por ejemplo, hay expertos que sostienen que el hecho de representar al sur global más pequeño que el norte le ha restado relevancia históricamente. “Los mapas forman nuestra forma de entender el mundo. Guían la educación, alimentan la imaginación e influencian las percepciones colectivas”, añadió el ministro togolés.
Correct The Map impulsa la utilización de la proyección Equal Earth, desarrollada en 2018 por los cartógrafos Bojan Šavrič, Tom Patterson y Bernhard Jenny, quienes se basaron en la proyección Gall-Peters para representar tanto a los países en desarrollo como a los desarrollados con sus tamaños correctos. Desde su creación, este mapamundi ha sido aceptado y utilizado por organizaciones e instituciones que promueven una visión menos colonizada del planeta.
Esto no quiere decir que el tradicional esté mal, pues Gerardus Mercator lo creó en el siglo XVI para que sirviera de guía de navegación marítima. El cartógrafo flamenco utilizó líneas rectas para que coincidieran con las direcciones de las brújulas y así facilitarle a los marineros la planeación de sus rutas, sin embargo, para que funcionara, tuvo que sacrificar las dimensiones continentales reales. Es así como las masas terrestres se achican entre más cerca estén del ecuador y se hacen más grandes si se alejan de este.
“La resolución reconoce que las representaciones cartográficas desproporcionadas han tenido efectos cognitivos, educacionales, culturales, geopolíticos y socioeconómicos a largo plazo, contribuyendo a la reducción drástica del tamaño de África y otras regiones dentro del imaginario colectivo del mundo”, declaró Dussey luego de la aprobación.
Estados Unidos fue el único país miembro que votó en contra de la implementación de Equal Earth, argumentando que la iniciativa respondía a un “proyecto ideológico radical” y le restaba credibilidad a la ONU al debatir sobre cuestiones vetustas. La Casa Blanca emitió un comunicado en el que reiteró su posición: “En lugar de enfocarse en problemas genuinos relacionados con la paz, prosperidad o buenas relaciones internacionales, el organismo está debatiendo proyectos de mapas del siglo XVI (…). Resoluciones como esta y la agenda ideológica que promueven, son obstáculos para nuestro trabajo y la razón por la que la institución está perdiendo credibilidad”.
Ucrania se abstuvo de votar ya que, si bien afirmó estar de acuerdo con los principios de la resolución, mostró su desacuerdo con la manera en que allí se representan a sus territorios invadidos por Rusia.
La decisión de la ONU no es vinculante y reconoce que ninguna proyección cartográfica será completamente fidedigna a la realidad pues trasladar la forma esférica de la Tierra a un modelo 2D significa perder características en el proceso, no obstante, deja un precedente para cambiar la manera en que la sociedad ve y entiende el mundo.
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Las dos extrabajadoras de Julio Iglesias que lo denunciaron a inicios de este año por abuso sexual han presentado una querella contra el músico ante la Audiencia Nacional de España. Women’s Link Worldwide, organización sin ánimo de lucro que representa a las denunciantes, anunció que la acción fue presentada el 3 de septiembre con el fin de pedirle a la justicia española que investigue presuntos hechos de explotación laboral y violencia sexual.
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En su primera denuncia, Rebeca y Laura —seudónimos usados para proteger su identidad— acusaron al artista de someterlas a agresión y abuso sexual, así como de violar sus derechos como trabajadoras mientras laboraban en sus residencias de Bahamas y República Dominicana. Iglesias negó las denuncias y poco después la acción fue archivada por la Fiscalía de la Audiencia Nacional por falta de competencia, no obstante, el organismo no negó la posibilidad de que se pudiera presentar la denuncia ante otras jurisdicciones.
La querella incluye acusaciones de acoso y agresión sexual continua, así como condiciones laborales forzadas y degradantes. Según la nota de prensa compartida por la ONG feminista, los testimonios de las mujeres apuntan a que el cantante de 82 años habría aprovechado su posición de poder y la situación de vulnerabilidad de las entonces trabajadoras para cometer los presuntos delitos en 2021.
De acuerdo con la explicación de Women’s Link Worldwide, los hechos podrían “constituir delitos de trata de seres humanos con fines de imposición de trabajo forzado y servidumbre; delitos contra la libertad y la indemnidad sexual, lesiones, trato degradante y delitos contra los derechos de las trabajadoras por la imposición de condiciones laborales abusivas”. La organización también sostuvo que los tribunales españoles sí tienen jurisdicción y competencia para atender el caso ya que, entre otras razones, la justicia del país “permite investigar delitos cometidos fuera del territorio nacional cuando existen vínculos relevantes con España”. Asimismo, si una persona de nacionalidad española comete un delito fuera de su país, España puede juzgarlo siempre y cuando ese acto también sea catalogado como una violación a la ley del territorio en el que se cometió.
Fue en enero de este año que se reveló la denuncia de dos exempleadas de Iglesias que habrían sido víctimas de distintos tipos de agresiones sexuales, físicas y verbales por parte del músico. Parte de los hechos que habrían vulnerado sus integridades y derechos como trabajadoras incluyen presuntas revisiones ginecológicas, test de embarazo y pruebas de detección de infecciones de transmisión sexual.
En su momento, Iglesias negó las acusaciones a través de un breve comunicado en sus redes sociales e interpuso una demanda por injuria y calumnia contra la ministra de Trabajo y Economía Social, Yolanda Díaz, luego de que replicara el reportaje que detallaba los presuntos abusos.
El artista no se ha pronunciado respecto a la nueva querella.
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La intención de descentralizar y sus efectos reales
Una de las intenciones sobre las que más enfático ha sido Abelardo de la Espriella es la de descentralizar simbólicamente la Presidencia. Desde su posesión en Cali, ha buscado transmitir que gobernará desde distintos puntos del país. Para ello ha dispuesto sedes presidenciales alternas, entre ellas el Batallón Paraíso de Barranquilla, mientras en Bogotá anunció inicialmente que despacharía desde el Palacio de San Carlos y convertiría la Casa de Nariño en un museo abierto. Sin embargo, ahora comenzará a utilizar nuevamente la Casa de Nariño como despacho principal para su agenda en la capital.
El problema es que sacar las oficinas de Bogotá no equivale a descentralizar el poder. Aunque la Constitución establece la descentralización administrativa como principio de la organización estatal, la mayoría de las instituciones, recursos y funciones del Gobierno nacional siguen concentrados en la capital. Una descentralización efectiva implicaría discutir la distribución de recursos y competencias entre zonas geográficas, no solo trasladar oficinas. Por ahora, la estrategia tiene sobre todo un efecto simbólico y puede traducirse en mayores costos y dificultades logísticas, en contraste con la promesa de austeridad de campaña.
La controvertida batalla cultural
Una de las expresiones más repetidas por Abelardo de la Espriella, tanto en campaña como en sus primeros nombramientos, ha sido la de “batalla cultural”. El concepto, formulado originalmente por el marxista italiano Antonio Gramsci para explicar el papel de la cultura en la disputa por el poder, fue resignificado por las nuevas derechas para confrontar lo que denominan “cultura woke” o progresismo. De la Espriella lo convirtió en una de sus primeras promesas de gobierno: recuperar “el valor de la familia, el mérito, la disciplina, el respeto por la ley, el amor por la patria, la creencia en Dios y la responsabilidad individual”.
La apuesta ya se refleja en el Gobierno con funcionarios e influencers vinculados a sectores religiosos y conservadores que han llegado a ocupar posiciones estratégicas, mientras expresiones como “ideología de género” aparecen con mayor frecuencia en el discurso oficial. Los casos de Viviane Morales y su reemplazo, Ilva Myriam Hoyos, así como el de la ministra de Cultura, Paola Holguín, o la directora del ICBF que no quiere nombrar a las niñas en las comunicaciones, muestran cómo la afinidad ideológica parece pesar más en algunas designaciones. El riesgo no solo radica en las acciones contrarias a los avances en el reconocimiento de derechos para poblaciones discriminadas sistemáticamente y en el quiebre con el Estado laico, sino que además esta disputa simbólica termine distrayendo y desplazando la experiencia y las capacidades técnicas necesarias para dirigir entidades con responsabilidades concretas sobre derechos, educación, cultura y bienestar.
Un giro radical en política exterior
El nuevo gobierno ha sido muy activo en estrechar la relación con Estados Unidos bajo el mandato de Donald Trump y con gobiernos ideológicamente afines como los de Ecuador, El Salvador y Argentina. En particular, frente a Israel, el giro diplomático restableció plenamente las relaciones que habían sido suspendidas en medio de la guerra en Gaza, calificada por distintos actores como un genocidio contra el pueblo palestino. El Gobierno también anunció el traslado de la embajada colombiana a Jerusalén, eliminó los visados entre ambos países y retomó las exportaciones de carbón a Israel. A esto se suman la salida de Colombia del Grupo de La Haya y el retiro de su intervención en el proceso de Sudáfrica contra Israel ante la Corte Internacional de Justicia.
El giro fue más allá del restablecimiento de relaciones, pues desde el 10 de agosto, en medio de la tragedia por el terremoto, Colombia reconoció la soberanía israelí sobre los Altos del Golán, territorio sirio ocupado por Israel desde 1967. Con esta decisión, Colombia se convirtió en el único Estado miembro de la ONU, además de Estados Unidos, en reconocer la soberanía israelí sobre el territorio, pese a la resolución 497 del Consejo de Seguridad, que declaró nula la anexión. La decisión generó condenas de Siria, varios países árabes y Naciones Unidas, y abrió un nuevo frente de fricción diplomática para Colombia.
Respuesta al terremoto
El terremoto del 10 de agosto puso a prueba al gobierno de Abelardo de la Espriella desde su primer día hábil de mandato. Aunque el sismo generó una ola de solidaridad nacional e internacional, también dejó en evidencia las limitaciones de un mandatario sin experiencia previa en la función pública. Sus primeras apariciones oscilaron entre el tono de campaña y la gestión de la emergencia, y episodios como el lanzamiento de balones con propaganda en Buenaventura generaron cuestionamientos sobre su manejo de la crisis, así como la empatía ante las víctimas.
El mayor debate se centró en la ayuda internacional, luego de que Colombia rechazara inicialmente el apoyo de personal de rescate de varios países, priorizando insumos y especialistas de naciones afines ideológicamente. Aunque el Gobierno explicó después que la decisión respondió a una unificación de reportes desde las zonas afectadas, no quedó claro por qué equipos de ciertos países terminaron siendo recibidos por encima de otros. A la par, el sismo obligó a replantear los recortes presupuestarios prometidos en campaña, pues la reconstrucción de infraestructura vial, educativa y hospitalaria exigirá recursos adicionales que complican el ajuste fiscal anunciado por el nuevo Gobierno.
Bombardeos. La muerte de menores pone en debate la política de seguridad
Otro de los hechos noticiosos que marcan al nuevo Gobierno en su primer mes es la muerte de tres menores de edad durante el segundo bombardeo ordenado por Abelardo de la Espriella contra estructuras armadas ilegales. La operación, realizada en zona rural de El Retorno, Guaviare, dejó diez personas fallecidas. El Gobierno responsabilizó a las disidencias de “Calarcá” por el reclutamiento y utilización de los menores y defendió el operativo como parte de su respuesta militar. No era el primer caso, pues se conoció del fallecimiento de otro menor durante el primer bombardeo en Catatumbo ordenado por el nuevo Ejecutivo.
Sin embargo, el caso vuelve a poner en discusión las obligaciones del Estado frente al Derecho Internacional Humanitario. El reclutamiento de niños, niñas y adolescentes constituye un crimen de guerra, pero su presencia en estructuras armadas no elimina la protección especial que les reconoce el DIH ni el deber estatal de adoptar todas las medidas necesarias para evitar su muerte.
El regreso de las aspersiones con glifosato
El gobierno de Abelardo de la Espriella cumplió una de sus promesas de campaña al derogar la Resolución 6 de 2015, que desde el Gobierno Santos había suspendido la aspersión aérea con glifosato sobre cultivos ilícitos. Aunque el mandatario aseguró que aplicará “herbicidas de última generación” que no afectan la salud ni el ambiente, la derogatoria no habilita de forma automática las fumigaciones: el Ejecutivo deberá primero cumplir la ruta técnica, ambiental y de consulta con comunidades étnicas que fijó la Corte Constitucional, que condicionó, mas no prohibió, el uso del herbicida.
La medida revive un debate que no tiene consenso científico total, pues mientras la Organización Mundial de la Salud clasificó el glifosato como “probablemente cancerígeno” en 2015, otro comité conjunto de la OMS y la FAO concluyó al año siguiente que no representa un riesgo significativo a través de los alimentos. A esto se suman cuestionamientos sobre su eficacia, pues varios estudios señalan que la aspersión tiende a generar resiembra o desplazamiento de los cultivos hacia otras zonas, además de los más de 1.850 reportes de afectaciones a la salud registrados durante las más de dos décadas en que el país usó este mecanismo. Un estudio de 2025 del Centro de Derechos Reproductivos documentó el aumento de abortos involuntarios, partos prematuros, infertilidad y alteraciones endocrinas en comunidades rurales de Argentina, Brasil y Colombia expuestas a agrotóxicos como el glifosato. A esto se suman los reportes de muertes infantiles, intoxicaciones y otros daños a la salud registrados en el país durante los 23 años de aspersiones aéreas.
El alcance del “Libro de la verdad” y las consecuencias de la falta de empalme
Ante la falta de un empalme formal con la administración saliente, el presidente Abelardo de la Espriella entregó el 18 de agosto el denominado “Libro de la Verdad” a la Fiscalía, la Procuraduría y la Contraloría. El documento, de 135 páginas hecho con IA, recopila presuntas irregularidades del gobierno de Gustavo Petro, pero sus “hallazgos de corrupción” no son novedosos y solo cuatro aportan información nueva. Los demás reúnen investigaciones en curso, publicaciones periodísticas o denuncias previas.
El propio informe reconoce que no constituye un empalme formal ni reemplaza una auditoría o investigación judicial. Las situaciones señaladas tienen distinta naturaleza jurídica y una denuncia o falla administrativa no demuestra por sí misma un delito. En ese sentido, el documento resulta limitado como herramienta técnica para suplir la falta de empalme y parece responder más a una estrategia de comunicación y posicionamiento del nuevo gobierno que a la consolidación de insumos para el inicio de su gestión.
El presupuesto de la verdad: 59,2 billones más que la propuesta anterior
En el aspecto económico, el Gobierno de Abelardo de la Espriella radicó en el Congreso una nueva versión del Presupuesto General de la Nación para 2027, con gastos por 634,9 billones de pesos, una cifra superior a los 59,2 billones que había dejado radicada la administración de Gustavo Petro. El hecho crea desconcierto entre los colombianos ante la mencionada política de austeridad. El ministro de Hacienda, Miguel Gómez, defendió el aumento como un ejercicio de “sinceramiento” de las cuentas públicas, argumentando que la propuesta anterior estaba desfinanciada y omitía partidas clave como el servicio de la deuda, pensiones, salud y salarios públicos. Advirtió además que, sin ajustes, el nivel de endeudamiento resultaría insostenible y podría derivar en una crisis de pago.
La cifra generó también dudas entre los congresistas que lo deben discutir, pues pidieron mayor claridad sobre el origen de los recursos adicionales y sobre cómo se financiará la reconstrucción tras el terremoto. Junto con la radicación del presupuesto, el Gobierno anunció un recorte de gasto de 21,9 billones de pesos para este año y una ley de rescate económico. El debate seguirá en el Congreso y hasta el 20 de octubre se cuenta con plazo para su aprobación definitiva. Si no se logra, el Ejecutivo podrá decretarlo tal como fue presentado.
Abelardo y el Congreso, un futuro incierto
La relación entre el Gobierno y el Congreso sigue siendo incierta, aunque no del todo contraria al presidente. Este es un factor clave para que Abelardo de la Espriella consolide su proyecto en este primer año. El primer pulso legislativo no favoreció al presidente, pues el uribista Honorio Henríquez se quedó con la Presidencia del Senado, un resultado leído como consecuencia del distanciamiento entre el Gobierno y el Centro Democrático, la principal bancada de derecha. Esa derrota se profundizó por una inesperada convergencia entre sectores del uribismo y el petrismo, que le restaron margen de maniobra al mandatario. El segundo round, en cambio, sí le sonrió. Bajo el liderazgo del ministro del Interior, Rodrigo Lara, la coalición de gobierno logró siete de los nueve magistrados del nuevo Consejo Nacional Electoral, frente a solo dos del Pacto Histórico.
Tras la primera victoria del Gobierno en el Congreso, se conoció la reciente definición de la bancada del Partido Verde, que decidió no integrar la coalición de gobierno. Los Verdes podrán acompañar al Ejecutivo en algunas votaciones y oponerse en otras, según lo determinen caso a caso. Con este panorama, persiste la incógnita sobre cómo evolucionará la relación del Gobierno tanto con la oposición como con el propio uribismo.
La que será la relación con la prensa
El 3 de septiembre se conoció la directriz emitida desde la Presidencia que reglamentará la relación del Gobierno de Abelardo de la Espriella con los medios de comunicación durante los cuatro años de mandato, buscando centralizar las comunicaciones oficiales y controlar el papel de ministros y demás funcionarios a la hora de hacer declaraciones. Días antes, Caracol Radio había revelado los primeros detalles del documento, que restringiría las entrevistas a medios no afines y permitiría solo declaraciones sin espacio para preguntas. La versión final establece sin embargo que ministros, directores de departamentos administrativos y demás representantes de entidades del Ejecutivo nacional podrán conceder entrevistas o declaraciones siempre que exista consulta y coordinación previa con la Secretaría para las Comunicaciones y Prensa de la Presidencia.
La medida cobra especial relevancia porque la relación de Abelardo de la Espriella con la prensa ha sido históricamente tensa, y se les ha señalado, tanto a él como a su bufete de abogados, por recurrir al acoso judicial contra periodistas. Por ello, aunque la directriz se presenta como un ejercicio de “ordenar las comunicaciones”, organizaciones como la FLIP advierten que sienta un precedente que restringe la labor crítica del periodismo y la posibilidad de interpelar al poder. La FLIP ha documentado casos en los que periodistas no han obtenido respuesta pese a acudir a canales oficiales, dificultando el cubrimiento de temas como el conflicto armado y el terremoto, y recordó que, según la Sentencia SU-018 de 2026 de la Corte Constitucional, el acceso a la información pública goza de protección reforzada para la prensa.
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Jason Isbell y otros músicos llevaron nuevamente a los tribunales el debate sobre el uso de inteligencia artificial en la industria musical. El cantante y compositor estadounidense presentó, junto a otros tres artistas, una demanda colectiva contra Suno, una plataforma de generación musical basada en IA, a la que acusan de utilizar sus identidades sin autorización para crear canciones que imitan sus estilos.
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La demanda fue presentada el lunes 31 de agosto ante un tribunal federal de Massachusetts y, a diferencia de otros procesos que actualmente enfrentan las compañías de inteligencia artificial en la industria musical, no se concentra exclusivamente en el uso de grabaciones, composiciones o letras protegidas por derechos de autor. En este caso, los músicos sostienen que Suno está explotando comercialmente elementos relacionados con su nombre, imagen, semejanza e identidad artística.
Además de Isbell, los demandantes son David Lowery, integrante de Cracker y Camper Van Beethoven; el músico de blues Guy Forsyth; y el saxofonista Eduardo Calle. De acuerdo con la demanda, Suno habría incorporado las características identificables de numerosos artistas a sus modelos de inteligencia artificial sin obtener su consentimiento, permitiendo posteriormente que los usuarios generen música que busca reproducir esas identidades.
Uno de los ejemplos incluidos en el documento involucra directamente a Isbell. Los músicos aseguran que, pese a que Suno afirma bloquear las instrucciones que contienen los nombres de artistas específicos, la plataforma puede responder a este tipo de solicitudes. Según la acción legal, al introducir el nombre de Isbell se obtuvo una canción titulada ‘Paper Bell’, descrita como una pieza de americana que imitaba características asociadas con su voz y su estilo country.
Los demandantes también señalan que el sistema habría sido capaz de producir resultados inspirados en otros artistas, entre ellos Carly Simon, Buddy Guy, Common y Chief Keef. Para los músicos, el problema no radica únicamente en que una inteligencia artificial pueda producir música parecida a determinado género, sino en que pueda utilizar la identidad reconocible de un intérprete como una herramienta comercial sin que este haya dado su autorización.
La diferencia es importante. Un artista puede haber cedido los derechos sobre determinadas grabaciones a una discográfica, pero eso no necesariamente significa que haya transferido el derecho a utilizar su propia identidad. Precisamente sobre ese punto se construye la demanda, que busca obtener una compensación económica y una orden judicial que impida a Suno continuar utilizando las semejanzas de los músicos de esta manera.
Suno, por su parte, rechazó las acusaciones y aseguró que considera que los reclamos carecen de fundamento. La compañía sostiene que su plataforma está diseñada para ayudar a los usuarios a crear música original y no para aprovecharse del nombre de ningún artista. También afirma que cuenta con medidas de protección, entre ellas el bloqueo de instrucciones que mencionen determinados artistas o canciones protegidas por derechos de autor.
El proceso abre así un nuevo frente en la disputa entre los músicos y las empresas de inteligencia artificial. Mientras buena parte de las demandas anteriores se ha concentrado en determinar si las compañías pueden utilizar material protegido por copyright para entrenar sus modelos, el caso de Isbell y los demás artistas plantea una pregunta distinta: ¿hasta dónde puede llegar una herramienta de IA al reproducir la identidad artística de una persona sin su consentimiento?
La respuesta podría tener consecuencias importantes para una industria en la que las herramientas capaces de generar canciones a partir de simples instrucciones son cada vez más accesibles. Por ahora, el caso Isbell v. Suno Inc. apenas comienza, pero suma una nueva dimensión al complejo debate sobre quién controla la voz, la imagen y el estilo de un artista en la era de la inteligencia artificial.
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Suede
Mariana Enriquez tenía 20 años cuando escuchó por primera vez las canciones del grupo inglés y comenzó así un intenso vínculo. Porque demasiado no es suficiente. Mi historia de amor con Suede (Montacerdos, 2023) acaso sea su libro más personal e íntimo, una historia privada de los 90 y dos mil, un relato espléndido sobre generaciones, estrellas y memorias fragmentarias.
Fuimos reyes
“Una historia de amor, locura y muerte”. Así se titula el prólogo que Enriquez escribió para la segunda edición (2021) de Fuimos reyes. La historia completa de los Redonditos de Ricota, de Mariano del Mazo y Pablo Perantuono. “Uno no iba a divertirse a un show de Los Redondos”, sostiene. “Iba a encontrarse con el peligro y con una especie intensa de fiesta, con euforia pero sin sonrisas, porque la dicha no es una cosa alegre”.
Las Cosas que Perdimos en el Fuego
Hernán Montenegro, escritor y músico marplatense es el líder de Las Cosas que Perdimos en el Fuego, una banda de hardcore que homenajea a la escritora, citando uno de sus libros más leídos. Mariana dio el aval no solo para que le pongan ese nombre al grupo, sino para que puedan usar frases de sus obras y así reinterpretarlas.
El año de la rata
Una crónica gráfica a dos voces, editada en 2020. Desde Ciudad de México, el diseñador e ilustrador argentino Dr. Alderete propone un articulado conjunto de provocativas imágenes que invitan a reflexionar sobre el momento crítico de la humanidad. Desde Buenos Aires, Mariana enriquece este proyecto con su propia narrativa: el terror sobrenatural permeando nuestras vidas cotidianas.
La Virgen de la Tosquera
Basada en los cuentos “Virgen de la Tosquera” y “El carrito”, la película de 2025 dirigida por Laura Casabé y escrita por Benjamín Naishtat, está protagonizada por Dolores Oliverio, Fernanda Echevarría y Luisa Merelas. Según RS Argentina, el film evidencia a Casabé como una de las voces más inquietantes del terror vernáculo.
“Este es el mar”
Mariana Enriquez figura como coautora de la letra de este cuartetazo de Alfonso Barbieri incluido en su disco Nubosidad bailable, construido como un collage de frases tomadas de la novela homónima que incluye en un mismo universo heavy metal, la Mona Jiménez, Pulp, porno californiano y estética Almodóvar.
Stephen King
La influencia germinal. El autor de It (1986) le enseñó que el terror moderno no habita en castillos lejanos, sino en la cotidianidad contemporánea: los pueblos costeros, la adolescencia, el matoneo escolar y el trauma colectivo. De él toma la construcción rica de personajes vulnerables y la fluidez para conectar la cultura pop con el horror.
Beloved
En esta novela, Toni Morrison utiliza la figura del fantasma y el horror sobrenatural no como una simple convención de género, sino como la única forma poética y visceral de narrar el trauma histórico, la esclavitud y las cicatrices del pasado. Mariana ha destacado su influencia en varias oportunidades.
Shirley Jackson
Es una de sus mayores tutoras en el arte del terror doméstico y la claustrofobia psicológica. Enriquez ha celebrado en reiteradas ocasiones cómo Jackson (La maldición de Hill House, Siempre hemos vivido en el castillo) logra que lo ominoso se filtre en la rutina familiar cotidiana, las casas victorianas y los pueblos pequeños.
Una charla con Rosalía
Rosalía y Mariana Enriquez grabaron un especial para Spotify en el emblemático bar Los Galgos de Buenos Aires. Conversaron intensamente, respondieron el cuestionario Proust y reflexionaron sobre el arte, la obsesión y el deseo. Se viralizó la respuesta de Rosalía al ser consultada por su ideal en un hombre: “Que sea gay”.
“Perdida en el fuego”
Santiago Moraes compuso, para Los Espíritus, esta especie de bolero, en un punto intermedio entre Roberto Carlos y Babasónicos, inspirado en Las cosas que perdimos en el fuego.
Manic Street Preachers
Enriquez ha seguido a la banda galesa desde sus inicios en los años noventa, declarando que escucha incluso sus discos menos celebrados con fidelidad de fanática. Una de sus crónicas más célebres detalla su travesía a La Habana orientando sus pasos en sintonía con la banda y la misteriosa desaparición de su guitarrista, anécdota plasmada en Alguien camina sobre tu tumba, su libro de 2013.
Cumbres borrascosas
El romanticismo sombrío y el gótico clásico de esta novela clásica que Emily Brontë publicó en 1847 están en el ADN de sus historias. De ahí proviene su fascinación por las pasiones enfermizas, los paisajes desolados, las maldiciones familiares que atraviesan generaciones y las dinámicas de dominación y deseo.
Possession
Enriquez tiene debilidad por el film que Andrzej Żuławski dirigió en 1981. Le fascina por llevar el drama conyugal al límite de la locura, el body horror y la histeria grotesca, con una actuación desbocada de Isabelle Adjani que encarna perfectamente el descontrol de la psique humana.
Otra vuelta de tuerca
“La traducción de la colección Mis Libros, de Hyspamérica, de Otra vuelta de tuerca, de Henry James, es la mejor de todas las que leí”, señaló en su libro Archipiélago (Ampersand, 2025), evocando sus lecturas de la infancia.
Nick Cave
El maestro de la narrativa macabra, las murder ballads, el gótico sureño y la imaginería religiosa teñida de culpa y redención. La influencia de sus letras y su atmósfera sombría se perciben directamente en el tono bíblico y oscuro de novelas como Nuestra parte de noche.
La ciénaga
Enriquez ha señalado a Lucrecia Martel como uno de sus principales referentes dentro del cine argentino. Esta película de 2001 ostenta un clima opresivo fruto del calor agobiante y retrata la descomposición de la burguesía provincial, los accidentes domésticos y lo siniestro que late debajo de lo cotidiano.
Alien, el octavo pasajero
Mariana suele recomendar (y citar) este clásico absoluto del cine de ciencia ficción y terror espacial. Le atrae la combinación perfecta entre el diseño orgánico/visceral del monstruo (a cargo de H.R. Giger), la claustrofobia industrial y el terror a lo desconocido.
Marttein
El fanatismo compartido por Suede unió los caminos de este artista veinteañero con Mariana, que recita en “Futurista” (Marttein, 2024) un texto que escribió Marttein. “Me encantó su puesta en escena, su despliegue visual y su sonido, bien Atari Teenage Riot. Me copó que tuviera en marcha un disco tan pensado y la ambición de hacer una película que indagaba en la noche, la ciudad y lo tóxico”, explicó.
La historia interminable
“Es complejo explicar la obra maestra de [Michael] Ende, pero leerla es muy fácil y es como un par de grilletes. No te deja soltarla, no te deja dormir”, dice Enriquez. “La historia interminable es, en mi vida, la explosión de las posibilidades y una especie de texto sagrado”.
Alejandra Pizarnik
“En años recientes, es la poesía la que me da alegrías. A diario. Investigar a Alejandra Pizarnik”, dice Enriquez, que en 2011 publicó el perfil biográfico “Alejandra Pizarnik, vestida de cenizas” en el libro colectivo Los malditos (2011), editado por Leila Guerriero. El texto explora la vida, la obra, los terrores nocturnos, la vulnerabilidad y el mito oscuro de la gran poeta argentina.
David Bowie
El Duque Blanco representa el mito de la metamorfosis, el ocultismo, la androginia y la teatralidad del artista. Enriquez ha explorado ampliamente cómo Bowie transformó el cuerpo y la identidad en una obra de arte viva.
Juan Forn
Una profunda amistad y un cruce generacional clave en la literatura argentina contemporánea. Forn, desde su rol de editor en Página/12 y Emecé, fue uno de los padrinos literarios, impulsores y lectores entusiastas de la obra de Enriquez.
Bajar es lo peor
Esta novela marca el debut de Enriquez, escrita cuando tenía apenas 21 años. Ambientada en una Buenos Aires oscura y marginal, narra la historia de un triángulo de jóvenes (Facundo, Carolina y Narval) atrapados en una atmósfera de rock, excesos, nocturnidad y desesperanza adolescente. Se convirtió en una obra de culto de la literatura contestataria argentina.
David Lynch
Aunque abarca la obra completa de Lynch por esa capacidad surrealista de generar pesadillas y extrañamiento, Twin Peaks: Fire Walk with Me, la película precuela sobre Laura Palmer, es una de sus debilidades. Enriquez celebra cómo aborda el trauma, el duelo y el horror que se esconde detrás de las fachadas cotidianas.
Los peligros de fumar en la cama
Un magistral recorrido por el terror contemporáneo ambientado en el conurbano y Buenos Aires. Doce relatos perturbadores en los que Enriquez indaga en los miedos cotidianos, los fantasmas de la historia argentina, la culpa y la descomposición social, donde lo siniestro acecha siempre a la vuelta de la esquina.
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El Centro Nacional de Inmigración y Fronteras (CENIF) ha elaborado un informe sobre la llegada masiva de inmigrantes marroquíes a Ceuta los días 30 y 31 de julio. Según la Policía española, el episodio no respondería a un fenómeno migratorio espontáneo ni a una mera coincidencia, sino que existirían indicios de una posible intervención o permisividad deliberada para facilitar la llegada de un elevado número de personas a Ceuta.
La Policía ha analizado imágenes, vídeos, publicaciones en redes sociales y declaraciones de inmigrantes difundidas por distintos medios de comunicación. A partir de este material, el informe apunta a una posible “permisividad” por parte de las fuerzas de seguridad marroquíes durante los acontecimientos registrados semanas atrás. Asimismo, diversas imágenes y testimonios de inmigrantes que participaron en el suceso aportarían indicios de la intervención de agentes marroquíes en la entrada masiva de personas a Ceuta los días 30 y 31 de julio, presuntamente “guiando el cruce a través del agua”.
En comparación con las entradas registradas en 2021 y 2024, el episodio de los días 30 y 31 de julio habría mostrado un mayor nivel de organización y coordinación. Para la Policía española, estos indicios apuntan a una posible entrada planificada, más allá de un fenómeno migratorio espontáneo o de una simple “entrada masiva”. Sin embargo, el informe no identifica a un responsable concreto de la operación.
El documento policial, publicado por Demócrata, recoge a lo largo de 55 páginas los acontecimientos registrados antes, durante y después de la llegada masiva de inmigrantes a Ceuta los días 30 y 31 de julio. El informe analiza las convocatorias difundidas a través de Facebook, Instagram, TikTok y grupos cerrados de WhatsApp; los desplazamientos hacia la frontera; la actuación de las fuerzas de seguridad marroquíes; los distintos perfiles de las personas que accedieron a Ceuta, así como las consecuencias institucionales, políticas y geopolíticas derivadas de la crisis.
El informe señala que el riesgo asociado al cruce a nado alrededor del espigón, unido a la masificación registrada durante los momentos de mayor intensidad, provocó la muerte por ahogamiento de un elevado número de personas. Según las cifras oficiales, en aguas españolas se recuperaron 82 cadáveres relacionados directamente con la entrada masiva del 30 de julio, mientras que Marruecos reconoció oficialmente 14 fallecidos.
Como primera conclusión, el informe descarta que lo ocurrido pueda considerarse un episodio ocasional o espontáneo y apunta una dirección estratégica y una coordinación sobre el terreno. El documento divide los acontecimientos en tres fases: la llamada a la acción, el desarrollo de la entrada masiva en la ciudad autónoma y una tercera etapa posterior, que continúa desarrollándose incluso después del cierre del informe. “No se trata de algo incidental cuya generación pueda asociarse a un factor ocasional o espontáneo”, sostiene el documento policial.
La investigación realizada tras la entrada masiva de inmigrantes marroquíes concluye que cerca del 90 % de las personas que accedieron a la ciudad no permanecieron en territorio español y regresaron posteriormente a Marruecos. El 10 % restante habría permanecido en Ceuta, en un comportamiento compatible con el de los flujos de inmigración irregular convencionales. En términos absolutos, el informe estima que entre 65.000 y 75.000 personas habrían regresado a Marruecos, a partir de una estimación de entre 75.000 y 85.000 entradas y de una bolsa de entre 5.000 y 10.000 inmigrantes que todavía permanecerían en Ceuta. No obstante, el documento advierte de la imposibilidad de determinar con exactitud las cifras debido al carácter masivo e incontrolado de la entrada irregular.
Para el CENIF, el objetivo principal no habría sido trasladar de forma permanente a decenas de miles de personas a España, sino provocar una movilización de tal magnitud que pudiera desbordar el sistema fronterizo y generar consecuencias institucionales, políticas y geopolíticas. Uno de los pasajes más relevantes del informe se centra en la actuación de las Fuerzas y Cuerpos de Seguridad de Marruecos durante el desarrollo de la entrada masiva.
El informe no atribuye directamente al Gobierno de Marruecos la organización de toda la operación ni identifica a la persona o autoridad que habría dado la orden. No obstante, sí señala que algunos agentes marroquíes habrían facilitado el desplazamiento de los inmigrantes hacia los puntos de entrada en Ceuta.
La entrada masiva en Ceuta tuvo repercusiones significativas en distintos ámbitos. La situación desbordó la capacidad de las autoridades para prevenir y controlar los acontecimientos, así como para atender a las personas afectadas. El episodio también tuvo consecuencias en materia de seguridad pública y sanitaria, además de afectar a la confianza en las instituciones y al ejercicio de los derechos. El documento sostiene, asimismo, que la crisis perjudicó la imagen internacional de España al poner de manifiesto las dificultades para garantizar el control de sus fronteras y evidenciar una “desestabilización política interna”.
Por otro lado, el informe cuestiona la capacidad del Centro Nacional de Inteligencia (CNI) para detectar con antelación la posible intervención en este tipo de crisis migratorias. Los investigadores consideran que el episodio presenta características que podrían encajar con lo que califican como una “acción de contrainteligencia ofensiva de manual”.
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A ocho meses de su detención en Caracas el pasado tres de enero, Nicolás Maduro busca una nueva vía para frenar el proceso judicial que enfrenta en Estados Unidos. Sus abogados presentaron este miércoles dos de septiembre una solicitud ante un tribunal federal de Manhattan para que se desestimen los cargos en su contra, argumentando que el exmandatario venezolano está protegido por la inmunidad soberana.
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La petición, presentada ante el juez Alvin Hellerstein, sostiene que el derecho internacional reconoce inmunidad a los jefes de Estado extranjeros frente a los tribunales de otros países. Según la defensa —encabezada por Barry Pollack—, las conductas descritas en la acusación estadounidense ocurrieron mientras Maduro ejercía funciones oficiales como presidente de Venezuela y, por lo tanto, no deberían ser objeto de un proceso penal en Estados Unidos.
El argumento, sin embargo, enfrenta un importante obstáculo político y jurídico. Estados Unidos dejó de reconocer a Maduro como presidente legítimo de Venezuela en 2019, después de cuestionar la legitimidad de las elecciones ocurridas en 2018. Para Washington, por tanto, Maduro no era el representante legítimo del Estado venezolano, un elemento que podría resultar determinante al momento de evaluar si puede acogerse a la inmunidad que reclama.
La defensa también cuestiona otros aspectos del proceso. Los abogados de Maduro sostienen que existen problemas relacionados con la jurisdicción de los tribunales estadounidenses y con la formulación de algunos de los cargos. El exmandatario se ha declarado no culpable de las acusaciones.
El proceso se remonta a 2020, cuando el Departamento de Justicia de Estados Unidos acusó a Maduro y a otros altos funcionarios venezolanos de participar en una conspiración de narcoterrorismo, tráfico de cocaína y otros delitos relacionados con armas. De acuerdo con la acusación, Maduro habría utilizado su posición dentro del Gobierno venezolano para facilitar operaciones de tráfico de drogas y colaborar con integrantes de guerrillas colombianas. Estas afirmaciones forman parte de la acusación de la Fiscalía y no constituyen hechos probados.
El planteamiento de Maduro también tendrá que enfrentarse a antecedentes judiciales poco favorables. Uno de los casos más conocidos es el del exgobernante panameño Manuel Noriega, quien intentó invocar su condición de jefe de Estado para evitar ser procesado en Estados Unidos. Los tribunales rechazaron entonces ese argumento.
La discusión adquiere una dimensión particular debido a las circunstancias actuales del caso. Maduro fue capturado durante una operación militar estadounidense y trasladado a Estados Unidos, donde permanece detenido mientras avanza el proceso. Si la solicitud de su defensa es rechazada, el juicio está previsto para comenzar el 1 de junio de 2027.
Por ahora, la Fiscalía estadounidense tiene hasta el 2 de octubre para responder a las mociones de la defensa. El juez Hellerstein escuchará los argumentos sobre la solicitud de desestimación el 17 de noviembre. La decisión podría determinar si Maduro tendrá que enfrentarse a un juicio en Estados Unidos o si consigue detener el proceso apelando a la inmunidad soberana.
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John Galliano ya no será honrado con una exhibición especial en el Museo Metropolitano de Arte de Nueva York luego de que sus declaraciones ofensivas de 2011 acerca de la comunidad judía y de la asiática volvieran al centro del debate.
Mediante su cuenta de Instagram, el diseñador confirmó que la exhibición ya no tendría lugar y volvió a disculparse por el “dolor” que causó con su arrebato de 2011, lo que llevó a su condena por cargos de delito de odio en Francia. El ícono de la moda escribió, “Entiendo que el desagravio no se logra mediante una exposición, un reconocimiento institucional o un simple gesto público. (…) Es una responsabilidad continua, demostrada a través de la escucha, el aprendizaje y la conducta a lo largo del tiempo”.
A principios de este mes, el Met anunció “John Galliano: Horizons” como la exposición del Costume Institute para 2027, que coincide con la Met Gala que se realiza anualmente. Esta muestra habría convertido a Galliano en el tercer diseñador con vida en ser homenajeado con una exposición individual, junto a Yves Saint Laurent y Rei Kawakubo.
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Durante su época dorada, que incluyó una larga etapa en Dior, Galliano se consagró como uno de los diseñadores más venerados e influyentes del siglo XX. Sin embargo, en 2011 fue grabado en un bar de París diciendo “Amo a Hitler” y otros comentarios ofensivos, un hecho que ha seguido manchando su carrera a pesar de sus esfuerzos para buscar el perdón, alcanzar la sobriedad y su regreso al mundo de la moda con puestos de gran prestigio en marcas como Maison Margiela.
Antes de anunciarlo como protagonista de la exposición anual del Costume Institute, el curador jefe, Andrew Bolton, junto con la fideicomisaria del Met y ex editora en jefe de Vogue, Anna Wintour, realizaron un extenso contacto con líderes y rabinos judíos; la mayoría pareció estar de acuerdo. Además, la Liga Antidifamación declaró a The New York Times que creía que Galliano había “reflexionado sinceramente sobre los problemas que lo llevaron a su arrebato antisemita años atrás en París y que desde hace tiempo aceptamos sus disculpas”.
No obstante, según The Times, algunas personas estaban en contra de su inclusión. Entre las personas en desacuerdo se encontraban múltiples donantes al Museo Met, los cuales amenazaron con retirar sus capitales. La presidenta del Consejo Municipal de la Ciudad de Nueva York, Julie Menin, también calificó la exposición de “un grave error” en una carta enviada a Wintour, Bolton y al director del Museo Metropolitano de Arte, Max Hollein.
En una declaración, el creador de alta costura admitió que no quería que el debate a su alrededor “le robe la atención al increíble trabajo del Costume Institute”. “También reconozco y respeto que una exposición en honor a mi obra podría resultar dolorosa para algunos”, continuó. “Asimismo, deseo expresar mi más profundo agradecimiento a todos aquellos que me han guiado, apoyado y acompañado durante estos 15 años de sobriedad y recuperación del alcoholismo y la adicción. Su sabiduría, paciencia y humanidad me han ayudado más de lo que jamás podré expresar. Les estoy profundamente agradecido por haberme brindado, como prometieron, una vida mejor de la que jamás hubiera podido soñar”.
Wintour añadió en su propia declaración, “La decisión de John de que la exposición dedicada a su obra no se celebre en este momento es muy valiente y refleja su gran calidad humana. Creo que es la decisión correcta, y tanto él como el Museo cuentan con todo mi apoyo”.
El Met anunció que compartirá más detalles sobre la exposición del Costume Institute de 2027 y la Met Gala próximamente.
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Cristian “Pity” Álvarez tuvo que ser asistido este miércoles durante una nueva audiencia del juicio que enfrenta por el homicidio de Cristian Maximiliano Díaz.
El músico se retiró momentáneamente de la sala para ir al baño y, al no regresar, se dio aviso para que recibiera atención médica.
Según trascendió, Álvarez se descompensó y manifestó que le faltaba “el aire”. Ante esta situación, se convocó al SAME, que llegó al lugar para asistirlo. A raíz del episodio, la audiencia quedó suspendida y el juicio se reanudará el próximo lunes.
El hecho ocurrió durante la quinta jornada del juicio, mientras estaba declarando la médica que hizo la autopsia de Díaz. Según las crónicas periodísticas, el músico había llegado horas antes al lugar encapuchado y, luego de saludar a la prensa, se quedó dormido. Tras la descompensación y su posterior atención médica en el lugar, fue trasladado al Hospital Fernández para realizarse estudios.
El proceso judicial contra Álvarez comenzó el 10 de agosto y tiene como eje la causa por el homicidio de Cristian Maximiliano Díaz, ocurrido en julio de 2018 en el complejo habitacional Samoré, en Villa Lugano.
El Tribunal Oral en lo Criminal y Correccional N° 29 había determinado previamente que el músico estaba en condiciones de afrontar el debate, luego de nuevas evaluaciones médicas.
El estado de Álvarez ya había sido motivo de discusión al comienzo del juicio. Durante la primera audiencia, su defensa había pedido suspender el proceso debido a su estado, luego de que el músico se quedara dormido por momentos en la sala. El tribunal rechazó entonces el planteo y resolvió continuar con el debate.
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D4vd se declaró no culpable el lunes durante su comparecencia ante la jueza por los cargos de abuso sexual contra Celeste Rivas Hernández, de 14 años, para luego asesinarla, desmembrarla y ocultar sus restos en el maletero delantero de su Tesla. Además, cambió de equipo de defensa, sustituyendo a sus prestigiosas abogadas, Blair Berk y Marilyn Bednarski, por dos defensores públicos.
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Después de la audiencia, Bednarski aseguró que “no existe conflicto alguno” y que el artista, David Anthony Burke, fue quien tomó la decisión. La abogada se negó a justificar cómo el joven podría optar por una defensa financiada con fondos públicos, teniendo en cuenta su éxito financiero como artista musical.
Las abogadas, junto con Regina Peter, una tercera jurista, declararon en un comunicado escrito distribuido en el pasillo fuera de la sala del tribunal: “Esta mañana, el tribunal aceptó nuestra solicitud de retirarnos como defensa y designar a la Defensoría Pública del Condado de Los Ángeles tras determinarse que David reunía los requisitos para ser representado por un abogado de oficio. Seguimos apoyando a David y su defensa contra estos graves cargos. Agradecemos que la Defensoría Pública del Condado de Los Ángeles haya asumido la representación y que David cuente con un equipo de abogados e investigadores altamente capacitados y comprometidos”.
Tras la audiencia, el acusado sonrió y estrechó las manos de Berk y Peter. Parecía que buscara a Bednarski con la mirada antes de que los diputados lo llevaran nuevamente a la prisión preventiva.
El defensor público del condado de Los Ángeles, Walid Kandeel, asumió esa responsabilidad. Solicitó aplazar la comparecencia de Burke ante el juez tras la audiencia preliminar para poder revisar las transcripciones del caso. La jueza del Tribunal Superior, Charlaine Olmedo, denegó la solicitud, señalando que el acusado seguía enfrentando los mismos tres cargos presentados en su contra cuando fue arrestado en abril.
“[El nuevo documento de acusación] consta de tres cargos, los mismos tres que figuran en la denuncia. No es particularmente complicado. No creo que necesite revisarlo”, estableció Olmedo. Luego, Kandeel presentó la declaración de no culpabilidad en nombre de Burke. La jueza fijó la próxima audiencia para el 19 de octubre y aún no se ha fijado la fecha del juicio.
La audiencia del lunes tuvo lugar después de que ROLLING STONE publicara a principios de este mes una investigación sobre el intérprete de ‘Romantic Homicide’ que detallaba un patrón de comportamiento preocupante, gran parte del cual era anterior al presunto abuso de la niña.
El joven de 21 años se enfrenta a cargos por el asesinato de Rivas Hernández, el cual habría cometido con motivaciones financieras y para impedirle que denunciara el presunto abuso. También enfrenta cargos por abuso sexual continuado de una menor de 14 años y mutilación ilegal de restos humanos.
Una audiencia preliminar de cinco días concluyó, a finales de julio, con el fallo de la magistrada, quien dictaminó que la fiscalía había presentado pruebas suficientes para enviarlo a juicio. Declararon alrededor de una docena de testigos, la mayoría policías, aunque la fiscalía también citó a declarar a empleados financieros de la empresa de representación del acusado y de su sello discográfico, Darkroom/Interscope, perteneciente a Universal Music Group. La togada afirmó, “A mi parecer, para los fines de la audiencia preliminar, la fiscalía ha cumplido con la carga de la prueba en todos los cargos. (…) Ordeno que el Sr. Burke sea procesado”.
Los fiscales alegan que, durante más de un año, el cantante abusó sexualmente de Rivas Hernández, quien amenazó con exponerlo antes de que la asesinara el 23 de abril de 2025. Afirman que desmembró el cuerpo en su garaje con una motosierra, colocó su torso y cabeza en una bolsa de cadáver, y sus extremidades terminaron en una bolsa de lavandería negra. Luego, ocultó los restos en el Tesla Model X con ambientadores esparcidos por todo el vehículo.
La fiscal adjunta, Beth Silverman, calificó a Burke como un “adulto muy astuto” que manipuló y acosó psicológicamente a Rivas Hernández. Argumentó que los investigadores habían presentado una gran cantidad de pruebas que superaban el umbral relativamente bajo requerido en una audiencia preliminar. “Tenemos a una menor que fue víctima de abuso sexual durante varios meses. (…) Fue manipulada”, declaró la jueza Silverman.
La magistrada afirmó que los mensajes con contenido sexual explícito entre ambos incluían conversaciones sobre métodos anticonceptivos, embarazo y aborto. Incluso después de que terminara la relación a finales de 2024, argumentó que él “continuó usando a la víctima para tener sexo”, lo que contribuyó a la angustia emocional reflejada en los mensajes de la menor.
Los mensajes y fotografías recuperados de la cuenta de iCloud del vocalista y de un teléfono incautado en su domicilio mostraron a Rivas Hernández discutiendo con él sobre embarazo y aborto en enero de 2024, cuando ella tenía 13 años y él era un adulto. Los chats, que se intercambiaron desde noviembre de 2023 hasta abril de 2025, revelan que ella expresó repetidamente su temor a quedar embarazada.
El presunto asesino le dijo que quería que viviera junto a él y que se casarían. Cuando le comentó en junio de 2024 que le preocupaba que el aborto hubiera fallado, se burló de ella. “Ya tendrías una panza ja, ja, ja, has tenido varios periodos desde entonces. ¿Qué carajos te estás fumando?… Nah, el primer bebé ya no existe”, le escribió según los mensajes exhibidos durante la audiencia.
Los fiscales afirman que la relación “terminó” en noviembre de 2024, pero que el abuso sexual continuó. Parecía que, en marzo de 2025, Rivas Hernández se encontraba frustrada con la relación. “Lo único que hacemos es tener sexo y pasar el rato. Yo quiero más que eso”, le escribió.
El 22 de abril, según los fiscales, tuvieron una extensa discusión por mensajes de texto, en donde ella le expresó los celos que le producía su relación con Aysia Collins, la estilista para el Withered Tour del artista. La pelea llegó a tal punto que la menor lo amenazó con revelar todos los detalles de su relación para destruir su carrera. Ella dijo que quería verlo y él le pidió un transporte.
Durante la audiencia preliminar, las abogadas de la defensa argumentaron que la fiscalía no logró demostrar que él hubiera asesinado a la víctima, y mucho menos que hubiera planeado su muerte con antelación. La abogada defensora Marilyn Bednarski afirmó que la niña se había invitado a sí misma a su casa esa noche y que él todavía estaba jugando un videojuego multijugador de realidad virtual cuando ella llegó.
Durante la audiencia preliminar, los abogados de Burke argumentaron que la fiscalía no logró demostrar que él hubiera asesinado a Rivas Hernández, y mucho menos que hubiera planeado su muerte con antelación. Bednarski afirmó que la niña se había autoinvitado a la casa del cantautor esa noche y que el vocalista todavía estaba jugando a un videojuego multijugador de realidad virtual cuando ella llegó.
La jurista también señaló decenas de mensajes en los que expresaba afecto por la menor, diciendo que mostraban “lo opuesto a la animosidad homicida”. “El desmembramiento es conducta postmortem. No dice nada sobre qué causó la muerte, cuándo, dónde ni cómo”, argumentó. “No podemos imputar malicia por ocultación”.
Después de que Olmedo ordenara que el intérprete fuera a juicio, Patrick Steinfeld, un abogado de los padres de Rivas Hernández, criticó a la defensa por sugerir que ella podría haber presentado tendencias suicidas o haber sido violenta con el presunto victimario. “La familia quedó aterrada de que la defensa presentara pruebas para culpar a una niña de 14 años”, apuntó.
El jurista también disputó el argumento de que la adolescente le dijo al cantante que tenía 18 años. Señaló pruebas de que los agentes del sheriff contactaron al presunto perpetrador en febrero de 2024, después de que sus padres denunciaran su desaparición, y le informaron que era menor de edad. “Lo sabía porque en febrero de 2024 le dijeron que Celeste solo tenía 13 años”, señaló.
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